Орловский Pro-двинутый форум

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Орловский Pro-двинутый форум » Фотоальбом » История цифровой фотографии


История цифровой фотографии

Сообщений 1 страница 16 из 16

1

1908 Шотландец Алан Арчибальд Кэмпбел Свинтон (Alan Archibald Campbell Swinton) печатает в журнале Nature статью, в которой описывает электронное устройство для регистрации изображения на электронно-лучевой трубке. В дальнейшем эта технология легла в основу телевидения.
1969 Исследователи из Bell Laboratories - Уиллард Бойл (Willard Boyle) и Джордж Смит (George Smith) сформулировали идею прибора с зарядовой связью (ПЗС) для регистрации изображений.
1970 Ученые из Bell Labs создали прототип электронной видеокамеры на основе ПЗС. Первый ПЗС содержал всего семь МОП-элементов.
1972 Компания Texas Instruments запатентовала устройство под названием «Полностью электронное устройство для записи и последующего воспроизведения неподвижных изображений». В качестве чувствительного элемента в нем использовалась ПЗС-матрица, изображения хранились на магнитной ленте, а воспроизведение происходило через [[телевизор]. Данный патент практически полностью описывал структуру цифровой камеры, несмотря на то, что сама камера фактически была аналоговой.
1973 Компания Fairchild (одна из легенд полупроводниковой индустрии) начала промышленный выпуск ПЗС-матриц. Они были чёрно-белыми и имели разрешение всего 100х100 пикселей. В 1974 при помощи такой ПЗС-матрицы и телескопа была получена первая астрономическая электронная фотография. В том же году Гил Амелио (Gil Amelio), также работавший в Bell Labs, разработал техпроцесс производства ПЗС-матриц на стандартном полупроводниковом оборудовании. После этого их распространение пошло намного быстрее.
1975 Инженер Стив Сассон (Steve J. Sasson) работавший в компании Kodak сделал первую работающую камеру на ПЗС-матрице производства Fairchild. Камера весила почти три килограмма и позволяла записывать снимки размером 100x100 пикселей на магнитную кассету (один кадр записывался 23 секунды).
1976 Fairchild выпускает первую коммерческую электронную камеру MV-101, которая была использована на конвейере Procter&Gamble для контроля качества продукции. Это уже была первая, полностью цифровая камера, передававшая изображение в миникомпьютер DEC PDP-8/E по специальному параллельному интерфейсу
1980 Sony представила на рынок первую цветную видеокамеру на основе ПЗС-матрицы (до этого все камеры были чёрно-белыми).
1981 Sony выпускает камеру Mavica (сокращение от Magnetic Video Camera), с которой и принято отсчитывать историю современной цифровой фотографии. Mavica была полноценной зеркальной камерой со сменными объективами и имела разрешение 570×490 пикселей (0,28 Мп) Она записывала отдельные кадры в формате NTSC и поэтому официально она называлась «статической видеокамерой» (Still video camera). Технически, Mavica была продолжением линейки телевизионных камер Sony на основе ПЗС-матриц. Во многом, появление Mavica было переворотом, аналогичным изобретению химического фотопроцесса в начале 19-го века. На смену громоздким телекамерам с электронно-лучевыми трубками пришло компактное устройство на основе твердотельного ПЗС-сенсора. Полученные на ПЗС-матрице изображения сохранялись на специальном гибком магнитном диске в аналоговом видеоформате NTSC. Диск был похож на современную дискету, но имел размер 2 дюйма. На него можно было записать до 50 кадров, а также звуковые комментарии. Диск был перезаписываемый и назывался Video Floppy и Mavipak.
Примерно в то же время в канадском университете Калгари была разработана первая полностью цифровая камера под названием All-Sky camera. Она предназначалась для научной фотосъемки, была сделана на основе ПЗС-матрицы Fairchild и выдавала данные в цифровом формате.
1984-1986 По примеру Sony, компании Canon, Nikon, Pentax также начали выпуск электронных видео- и фотокамер. Камеры были аналоговыми, стоили очень дорого и имели разрешение 0,3–0,5 мегапикселей. Картинки в формате видеосигнала писались на магнитные носители (как правило, дискеты). В этом же году Kodak ввёл в обиход термин «мегапиксель», создав промышленный образец CCD-сенсора с разрешением 1,4 Мп.
1988 Компания Fuji, которой и принадлежит право первенства в производстве полноценной цифровой видео-фотокамеры, совместно с Toshiba выпустила камеру Fuji DS-1P, основанную на ПЗС-матрице с разрешением в 0,4 Мп. DS-1P также стала первой камерой, записывавшей изображение в формате NTSC не на магнитный диск, а на сменную карту памяти статического ОЗУ (Static RAM) со встроенной для поддержания целостности данных батарейкой. В том же году Apple совместно с Kodak выпускает первую программу для обработки фотоизображений на компьютере — PhotoMac.
1990 Появилась уже полностью цифровая, коммерческая камера – Dycam Model 1, более известная под как Logitech FotoMan FM-1. Камера была чёрно-белая (256 градаций серого), имела разрешение 376x240 пикселов и 1 мегабайт встроенной оперативной памяти для хранения 32 снимков, встроенную вспышку и возможность подключить камеру к компьютеру.
1991 Kodak, совместно с Nikon, выпускает профессиональный зеркальный цифровой фотоаппарат Kodak DSC100 на основе камеры Nikon F3. Запись происходила на жесткий диск, находящийся в отдельном блоке, весившем около 5 кг.
1994 Apple совершает настоящий маркетинговый прорыв, выпустив Apple QuickTake 100. Фотокамера была выпущена в корпусе, напоминавшем бинокль (популярная в те годы форма для видео-фотокамер) и позволяла хранить во внутренней Flash-памяти восемь снимков размером 640×480 (0,3 Мп) или тридцать два снимка с половинным разрешением 320×200. Подключалась камера к компьютеру с помощью последовательного порта, питалась от трёх батареек формата AA и стоила меньше восьмисот долларов.
1994 На рынке появились первые Flash-карты форматов Compact Flash и SmartMedia, объёмом от 2 до 24 Мбайт.
1995 Выпущены первые потребительские фотоаппараты Apple QuickTake 150, Kodak DC40, Casio QV-11 (первая цифровая фотокамера с LCD-дисплеем и первая же — с поворотным объективом), Sony Cyber-Shot. Началась гонка за снижение цены и приближение качества цифровой фотографии к качеству плёнки.
1996 Приход на рынок компании Olympus, не только с новыми моделями, но и с концепцией комплексного подхода к цифровому фото, основанной на создании локальной пользовательской инфраструктуры: камера + принтер + сканер + персональное хранилище фотоинформации.
1996 Fuji представила первый цифровой минилаб. Технология нового устройства была гибридной – она сочетала в себе лазерные, цифровые и химические процессы. В дальнейшем к производству цифровых минилабов подключились и другие компании, в частности, Noritsu и Konica.
1997 Преодолён символический рубеж в 1 мегапиксель: в начале года выходит камера FujiFilm DS-300 c 1,2-мегапиксельной матрицей, в середине — зеркальная (на основе светоразделяющей призмы) однообъективная камера Olympus C-1400 XL (1,4 мегапиксела).
2002 Sigma выпускает камеру SD9 c трехслойной матрицей Foveon,
2003 Начало выпуска Canon EOS 300D – первой доступной по цене широкому кругу фотографов зеркальной цифровой фотокамеры со сменными объективами. Благодаря этому факту, а также выпуску аналогичных камер другими производителями, произошло массовое вытеснение плёнки не только из среды непритязательных любителей и профессионалов, но и среди «продвинутых» любителей, до этого относившихся к цифровой фотографии довольно прохладно.
2003 Компаниями Olympus, Kodak и FujiFilm представлен стандарт 4:3, направленный на стандартизацию цифрового фотооборудования и выпущена фотокамера Olympus Е-1 под этот стандарт.

Вследствие совершившейся цифровой миниреволюции особенно выиграли японские компании, в отличие от осторожных «американцев». В частности, Sony и Canon сегодня считаются признанными лидерами рынка, а компания Kodak, являясь одним из ведущих разработчиков технологий для цифровой фотографии, рынок любительской цифровой фототехники практически потеряла.

0

2

Как освоить цифровой фотоаппарат

ОТКРЫВАЕМ КОРОБКУ!

Стандартная комплектация цифрового фотоаппарата во многом определяется его характеристиками и ценой. Покупая камеру, обязательно обратите внимание на соответствие содержимого коробки описанию комплекта. Список входящих е комплект принадлежностей можно найти в коробке либо в инструкции от фотоаппарата. В комплект к камере могут входить следующие принадлежности:
• Аккумулятор или элементы питания. К камерам, работающим от литиевых аккумуляторов, всегда прилагается 1 элемент. Если в фотоаппарате используются элементы питания АА, то в большинстве случаев внутри коробки вы найдете комплект щелочных батареек АА. В редких случаях такие фотоаппараты комплектуются Ni-MH аккумуляторами АА и зарядным устройством к ним.
• Зарядное устройство. Если фотоаппарат укомплектован аккумуляторами, обязательно прилагается зарядное устройство. Некоторые из них позволяют только заряжать аккумуляторы. Другие модели способны выполнять функцию сетевого адаптера, что достаточно удобно и избавляет вас от дополнительных растрат.
• Карта памяти. Цифровые фотоаппараты, не имеющие встроенной энергонезависимой памяти, всегда комплектуются картой памяти небольшой емкости 8-32 Мб.
• Аудио/видео кабель. Все фотоаппараты, которые можно напрямую подключить к телевизору для просмотра сделанных снимков, комплектуются специальным кабелем. С одной стороны этого шнура может быть достаточно редкий штекер, этой стороной кабель подключается к фотоаппарату. А вот с другой стороны шнура - два стандартных штекера RCA. Если камера записывает видеоролики без звука, то и шнур будет с одним разъемом RCA для видеосигнала.
• USB кабель. Этот шнур позволяет подключить фотоаппарат к компьютеру для копирования снимков из камеры, на жесткий диск ПК. С одной стороны шнура, аналогично, как и в случае с аудио/видеокабелем, может быть какой-либо нестандартный штекер. Зато с другой стороны - всегда стандартный USB разъем для подключения к ПК.
• Ремешок. В зависимости от класса, веса и габаритов фотоаппарата в комплекте к нему всегда можно найти ремешок для более удобного ношения камеры. У компактных фотоаппаратов это ремешок на запястье или на шею. У более массивных фотоаппаратов - ремень, позволяющий носить камеру, как на плече, так и на шее.
• Крышка объектива. Фотоаппараты, не имеющие встроенных шторок, закрывающих переднюю линзу объектива в выключенном положении, всегда комплектуются пластмассовой крышкой объектива. Эта крышка вручную надевается на Объектив после выключения камеры.
• Компакт-диск с программным обеспечением. В комплекте практически всех камер можно найти один или несколько компакт-дисков. На этих дисках могут быть записаны драйвер («программка», позволяющая подключить камеру к ПК), инструкция от фотоаппарата в электронном виде, ПО для создания фотоальбома, размещения снимков в Интернете, редактирования и конвертирования RAW файлов в другой Формат и т.п.
• Инструкция. Книжечка инструкции - очень полезная вещь! Благодаря ей вы сможете освоить все функции фотоаппарата. К сожалению, камера может быть укомплектована инструкцией только на английском языке. В этом случае русскоязычная инструкция в электронном виде, скорее всего, записана на один из прилагаемых компакт-дисков. У камер, неофициально ввезенных е Россию, инструкция не русском языке может отсутствовать вовсе.
• Чехол. Чехол - весьма полезная принадлежность, однако в комплект к фотоаппарату он вкладывается редко.
Кроме перечисленных аксессуаров некоторые цифровые фотоаппараты комплектуются более «экзотическими» принадлежностями: стерео-очки, Бленда, кольцо для крепления светофильтров и т п.

СОВЕТ!

• Всегда проверяйте комплектацию фотоаппарата при покупке!
• Причиной более низкой цены на фотоаппарат может стать его некомплектность, изменение комплектации торговой фирмой.
• Поставляемая в комплекте Карта памяти имеет небольшую емкость и предназначена главным образом для проверки работоспособности фотоаппарата при покупке. На эту карту памяти поместится слишком мало снимков. Поэтому, покупал камеру, можете сразу присмотреть карту памяти большей емкости – 64, 128, 256 или 512 Мб.
• Если камера питается от элементов АА, и аккумуляторы с зарядным устройством не входят в комплект, задумайтесь об их приобретении. Выбирайте Ni-MH аккумуляторы емкостью 1800-2100 mAh и специальное зарядное устройство для них.
• Если питание фотоаппарата осуществляется от Li-ion аккумулятора, то запасной аккумулятор окажется совсем не лишним. Может, стоит приобрести его сразу? Он позволит вам дальше фотографировать, находясь в лесу или на пляже.
• Еще один весьма полезный аксессуар — салфетка или «карандаш» для чистки оптики. Как бы вы не были осторожны, линза объектива однажды испачкается, для ее чистки и потребуется салфетка, которую лучше приобрести в фотомагазине.
• Не откладывая на потом, прикрепите ремешок к фотоаппарату. Достаточно часто он спасает фотоаппарат от падений.
• Если пластмассовая крышка фотоаппарата имеет ремешок, обязательно закрепите его на фотоаппарате. Иначе вы, скорее всего, потеряете крышку в самое ближайшее время.

ЧТО ВНУТРИ КАМЕРЫ?

Не стоит пытаться заглянуть внутрь своего цифрового фотоаппарата. Последствия такого любопытства могут быть фатальными. Однако я не смог сдержать своего любопытства и теперь с удовольствием поделюсь с вами увиденным!

Зумируемый Объектив очень похож на аналогичный Объектив пленочной камеры, однако если внимательно посмотреть на него, можно заметить, что у цифровой камеры он немного меньше, да и его Фокусное расстояние значительно уменьшилось: 8-16 мм вместо 35-70 мм. Причина этого - небольшой размер светочувствительной матрицы в сравнении с кадром на пленке. Диагональ светочувствительной поверхности матрицы многих любительских цифровых фотоаппаратов чуть меньше 10 мм, а диагональ кадра на обычной фотопленке равна 43 мм. Теперь представьте, что получится, если вместо фотопленки мы установим в камеру такую маленькую матрицу. На ее поле поместится только небольшая центральная часть кадра, возникнет впечатление, что, кадр сделан объективом с большим зумом (фокусным расстоянием). Снимать такой камерой в помещении будет неудобно, ведь нужно будет отходить от портретируемого на большое расстояние, чтобы в кадр поместилось не только лицо, но и часть фигуры. Поэтому Фокусное расстояние объективов цифровых камер значительно меньше, чем у пленочных. Однако угол, под которым фотоаппарат «видит» предметы, при этом останется прежним.
Диафрагма и Затвор камеры, как правило, располагаются внутри объектива. Состоящая из нескольких лепестков Диафрагма, закрываясь, уменьшает диаметр отверстия, через которое свет проходит на матрицу. Благодаря этому уменьшается количество прошедшего Света, предотвращается излишняя Засветка матрицы, снимки получаются хорошими независимо от того, насколько ярко освещен объект съемки. Как и для чего можно изменять значение диафрагмы, мы поговорим чуть позже.
Рядом расположен Затвор. Открываясь и закрываясь, он так же, как и Диафрагма, способен изменять количество упавшего на матрицу Света. Но работает он несколько иначе, чем Затвор пленочного фотоаппарата. Затвор пленочной камеры всегда находится в закрытом положении и открывается лишь на короткий миг, в момент съемки. А вот Затвор цифровой камеры, как правило, открыт. Свет, прошедший сквозь Объектив, непрерывно попадает на матрицу. Для чего это нужно, спросите вы? Ответ очевиден! Цифровая камера непрерывно получает изображение с матрицы и отображает его на мониторе камеры. Если Затвор закрыть, изображения на мониторе мы не увидим (многие камеры автоматически закрывают Затвор при выключении монитора). А вот после съемки кадра с большим разрешением Затвор закрывается на доли секунд - время, требуемое для полного копирования информации с матрицы в память фотоаппарата.
Сразу за линзами объектива может быть расположен инфракрасный фильтр, препятствующий прохождению инфракрасных лучей на светочувствительную матрицу, чувствительную к таким лучам. Наше зрение не позволяет увидеть инфракрасные лучи, а значит, не должен их видеть и цифровой фотоаппарат. Иначе изображение, полученное при помощи подобной камеры, будет отличаться от видимого нами, а подобное несоответствие мы воспримем как недостаток камеры.
Далее по ходу лучей Света располагается светочувствительная Матрица фотоаппарата - чип, верхняя часть которого выполнена из стекла. Под защитным стеклом находится светочувствительная поверхность матрицы. Именно характеристики матрицы в значительной степени определяют качество снимков, сказываются они и на цене камеры. О типах светочувствительных матриц, их различиях и характеристиках мы уже писали на страницах нашего журнала. Поэтому, не углубляясь в описание матрицы, скажу лишь, что ее поверхность усеяна множеством мельчайших светочувствительных ячеек. Свет, падая на поверхность ячеек, создает в глубине каждой из них электрический заряд. Если Света подействовало много - заряд большой, мало Света, и заряд соответственно не велик.
После съемки образовавшиеся заряды переносятся в аналогово-цифровой преобразователь (АЦП). Здесь происходит их Оцифровка, преобразование в цифровой вид. Большим зарядам присваиваются большие числа, а небольшим - маленькие. Если заряд в ячейке отсутствует, ему присваивается значение 0, а вот максимальное значение зависит от разрядности (битности) АЦП. У большинства камер это значение соответствует 255 (8 Бит на канал).
Оцифрованная информация попадает в оперативную память камеры (ОЗУ). Это микросхема, способная хранить информацию только при наличии электрического питания. Если камера внезапно выключится, вся информация (будущий снимок) пропадет. Но этого не стоит опасаться! Снимок находится в ОЗУ всего лишь доли секунды Здесь происходит его цифровая обработка - улучшается тоно- и цветопередача, корректируется резкость, яркость и Контрастность изображения. Используемые на этой стадии алгоритмы обработки являются достоянием фирм-производителей фототехники. Не секрет, что в цифровых камерах разных фирм могут использоваться одинаковые светочувствительные матрицы, а качество полученного изображения будет существенно отличаться. Причина этого кроется именно в различной цифровой обработке полученного сигнала.
Преобразованный в соответствии с фирменными разработками производителей и установками камеры снимок переносится в энергонезависимую память фотоаппарата или на карту памяти. Здесь цифровая фотография может храниться сколь угодно долго, независимо от того, есть в камере элементы питания или нет.
Управляет всеми перемещениями и преобразованиями снимка в камере центральный процессор или, как принято говорить, чипсет. Ведь это не только процессор, здесь же находятся и другие аппаратные средства, управляющие камерой. Над объективом расположен оптический зумируемый Видоискатель. Во время зумирования изменяется расстояние между линзами объектива, его Фокусное расстояние, а соответственно, и масштаб изображение. Аналогичные перемещения линз должны происходить и в оптическом видоискателе камеры, вот почему он выполнен в одном блоке с объективом камеры.
Отдельное место в устройстве камеры занимает блок фотовспышки. На отдельной плате располагается конденсатор большой емкости и повышающий трансформатор. Благодаря ним на контакты лампы вспышки подается высокое напряжение (тысячи вольт), требуемое для прохождения заряда в лампе и кратковременного свечения плазмы.
На задней панели фотоаппарата расположен жидкокристаллический монитор, на котором во время съемки можно визировать изображение, делать те или иные установки, просматривать сделанные снимки. При сильном увеличении можно увидеть, что поверхность монитора покрыта мельчайшими прямоугольниками синего, зеленого и красного цветов. Перед каждой цветной ячейкой расположен жидкокристаллический Затвор. В обычном положении Затвор прозрачен, а при подаче на его контакты напряжения он теряет прозрачность, становится черным. С внутренней стороны монитора располагается один или несколько источников белого Света. От их характеристики зависит яркость и равномерность освещения монитора.
Таким образом, если на все зеленые и красные ячейки подать напряжение, монитор будет светиться, синим цветом, ведь свет подсветки будет проходить только через синие ячейки монитора. Синтез всех других цветов будет осуществляться согласно аддитивному принципу. Познакомившись с устройством монитора, вы можете догадаться, почему он потребляет много электроэнергии, и для чего его стоит иногда выключать. При выключенном мониторе фотограф должен знать о наиболее важных установках камеры, количестве оставшихся кадров и т.п. Для этих целей многие фотоаппараты оснащаются жидкокристаллическими дисплеями. Принцип работы дисплея схож с принципом работы ЖК монитора. Главными отличиями будут отсутствие цветных фильтров (изображение на дисплее монохромное, черно-белое) и отсутствие подсветки.
Днем изображение на дисплее различимо благодаря отражению Света от задней стенки, а вот в вечернее время потребуется подсветка от какого-либо источника Света - лампочки или светодиода.

Безусловно, рассмотренная конструкция фотоаппарата не является единственно возможной. Кроме указанных узлов могут присутствовать дополнительные датчики фокусировки, экспозамера, устройства подсветки фокусировки и подавления эффекта «красных глаз». Узнав, что находится внутри камеры, давайте внимательно рассмотрим ее корпус снаружи.

СОВЕТ!

• Не пытайтесь самостоятельно чинить фотоаппарат!
• Разобрав камеру, вы теряете возможность ее гарантийного ремонта.
• Будьте крайне осторожны с выдвигающим из корпуса объективом. Один удар по нему может вывести камеру из строя.
• Некоторые фотоаппараты достаточно сильно нагреваются в процессе съемки, эта нормально и не указывает на неисправность камеры.
• Большинство фотоаппаратов не являются влагозащищенными. Их необходимо всячески оберегать от брызг воды и повышенной влажности. Пользоваться такими камерами в дождь нельзя.

А ЧТО СНАРУЖИ?

При беглом взгляде на камеру можно увидеть: линзу объектива, глазок видоискателя, встроенную вспышку, органы управления (множество кнопок и переключателей), отсек разъемов, отсек элементов питания. А теперь о каждом элементе подробнее.

ОБЪЕКТИВ

Объективы многих камер при выключенном питании полностью погружаются в корпус камеры и выезжают из него при включении. Будьте особенно осторожны с таким объективом, небольшой удар по нему во включенном положении может вынести камеру из строя. Другой элемент объектива, с которым нужно быть крайне осторожным вне зависимости от конструкции фотоаппарата, - это передняя линза. Ее необходимо крайне тщательно оберегать от контакта с любыми предметами, способными выпачкать либо поцарапать поверхность. От чистоты линзы напрямую зависит качество изображения на снимках, его резкость.
Пыль можно удалить с поверхности линзы при помощи потока воздуха из специальной груши или баллончика со сжатым воздухом Отпечатки пальцев можно стереть чистой мягкой тканью, а вот при более сильных загрязнениях может потребоваться специальная жидкость для чистки оптики.

ОТСЕК ЭЛЕМЕНТОВ ПИТАНИЯ

Под этой крышкой располагается один или несколько элементов питания. Прежде чем открыть эту крышку, необходимо убедиться в том, что камера не производит запись информации на карту памяти, и ее питание выключено. Как вы уже знаете, снимки сначала попадают в оперативную память и только после этого записываются на карту памяти. Скорость копирования информации на карту памяти значительно ниже, чем в ОЗУ, и может занять несколько десятков секунд. Поэтому, открыв отсек элементов питания во время записи снимков на карту памяти, вы потеряете последние сделанные снимки, а некорректное завершение обращения к карте памяти может привести к повреждению всей информации на карте памяти. Специальный индикаторный Светодиод, как правило, информирует фотографа о том, что происходит обращение к карте памяти. Следовательно, в момент открытия отсека элементов питания все светодиоды камеры должны погаснуть.
Все типы элементов питания, используемые в цифровых камерах, можно условно разделить на 2 группы. К первой группе можно отнести те камеры, в которых используются элементы питания АА (пальчиковые батарейки - по народному). Ко второй группе следует отнести все камеры, питающиеся от аккумуляторов фирменного форм-фактора.
Если в камере используется аккумулятор фирменного форм фактора (отличающийся по форме от разовых элементов питания), то, скорее всего, это литиевый аккумулятор. Такой аккумулятор вы можете заряжать, не дожидаясь его полной разрядки за 1,5-2 часа, перед тем как отправиться на съемку, смело ставьте его на зарядку, не обращая внимание на уровень заряда.
Одни производители предполагают возможность зарядки аккумулятора непосредственно внутри камеры, при ее подключении к сети. Другие комплектуют камеру специальным зарядным устройством. Независимо от того, каким образом заряжается аккумулятор вашей камеры, зарядное устройство будет автоматическим, оно исключит перезарядку и порчу аккумулятора. О степени зарядки аккумулятора можно судить по состоянию индикаторного светодиода, который гаснет или меняет цвет в тот момент, когда аккумулятор полностью заряжен.
Если вы заряжали аккумулятор во внешнем зарядном устройстве и после установки аккумулятора в камеру она не работает, проверьте правильность установки аккумулятора. У некоторых камер существует блокиратор, предотвращающий неправильную установку аккумулятора, у других фотоаппаратов он отсутствует. Поэтому если вам удалось установить аккумулятор в камеру без особых усилий, это еще не означает, что он установлен правильно и камера будет работать.
Также не забывайте о том, что с каждым циклом зарядки-разрядки аккумулятора его емкость будет постепенно снижаться. Первые 50-200 (цифры зависят от многих факторов, главным из которых, как правило, является технология производства аккумулятора и зарядного устройства) циклов снижение будет незначительным, вы даже не заметите этого. А вот далее возможно значительное уменьшение емкости.
Если питание камеры осуществляется от элементов АА, скорее всего, вам стоит позаботиться о приобретении зарядного устройства и аккумуляторов данного формата (некоторые производители вкладывают зарядное устройство и аккумуляторы в комплект). Нет, конечно, ваша камера будет работать и от первичных элементов питания (батареек), но использовать их не очень разумно с экономической точки зрения. Двух или четырех самых современных щелочных элементов питании АА вам хватит на 1-2 часа съемки, а стоит такой комплект порядка 50-100 рублей. Никель-металлгидритные аккумуляторы стоят дороже, порядка 100 рублей за один элемент емкостью 1800-2100 миллиампер/час. За зарядное устройство придется отдать 500-1500 рублей. Теперь вы сами можете подсчитать, за сколько часов фотосъемки окупится этот комплект.

ОТСЕК КАРТЫ ПАМЯТИ

В этом отсеке располагается Карта памяти. По своей сути Карта памяти - это одна или несколько микросхем, расположенных в небольшом пластмассовом корпусе.
При установке карты в камеру к ней подключается от 50 до 9 электрических контактов, по которым движутся электрические сохраняемые в ячейках памяти. Загрязнение контактов или небольшое несоответствие их размеров может привести к временной неработоспособности карты. Исправить ситуацию вы сможете, протерев контакты карты плотной тканью.
Перед заменой карты памяти желательно дождаться завершения процесса записи информации и выключить питание фотоаппарата. Для извлечения карт памяти Secure Digital, Memory Stick, xD-Picture Card достаточно немного нажать на саму карту, после чего пружина вытолкнет ее наполовину. При замене карты Compact Flash для этого необходимо нажать на специальную кнопку один или два раза.
С извлеченной картой будьте крайне осторожны. Являясь электронным устройством, Карта памяти боится влаги, механических повреждений и зарядов статического напряжения. Большинство производителей гарантирует сохранность записанной на карту памяти информации в течение более чем 10 лет. Но хранить снимки на карте достаточно глупо, слишком уж дороги они сегодня.

РАЗЪЕМЫ

На корпусе фотоаппарата можно найти от одного до 4-5 разъемов. Это могут быть гнезда для подключения, сетевого адаптера (внешнего источника питания), аудио/видеовыход для подключения к телевизору или видеомагнитофону, USB разъем для подключения к ПК, синхроконтакт для подключения внешних вспышек, универсальный разъем для подключения к док-станции и разъем пульта дистанционного управления (электронного спускового тросика). Для того чтобы контакты разъемов не загрязнялись, они прикрываются специальным крышками.
Единого стандарта разъемов не существует, а поэтому будьте осторожны со шнурами, поставляемыми в комплекте. Возможно, при их утрате найти замену будет нелегко.

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ

Для управления различными функциями фотоаппарата на его корпусе расположено множество различных кнопок, переключателей, селекторов и т.п. Их количество, конструкция и назначение различно для разных моделей фотоаппаратов. Но есть такие, которые имеются практически у всех камер. Это кнопка включения, кнопка спуска, мультиселектор, кнопка «MENU», клавиша зумирования и кнопка включения режима просмотра.
Цифровой фотоаппарат - это электрический прибор, а значит, у него обязательно есть кнопка выключения питания. Старайтесь не забывать выключать камеру после съемки, это позволит немного сэкономить энергию элементов питания.
Кнопка спуска - самая главная кнопка фотоаппарата. Именно на нее вы будете нажимать чаще всего! Нажать эту кнопку можно до половины (полунажатие) либо до конца. При полунажатии фотоаппарат фокусируется на объект съемки, замеряет экспозицию и отображает на мониторе камеры выдержку и диафрагму (некоторые любительские фотоаппараты не отображают параметры съемки). Нажав кнопку до конца, вы сфотографируете сюжет.
Нажатие кнопки «MENU» отображает на мониторе фотоаппарата настроечное меню камеры. А мультиселектор позволяет выбирать нужные пункты в меню. В то время, когда меню не отображается на мониторе камеры, кнопки мультиселектора могут выполнять самые разные функции - от управления зумом до введения экспокоррекции.
Клавиша зумирования имеет две позиции нажатия. Нажав одну из них, вы увеличите фокусное рассеяние объектива или активируете цифровой зум. Масштаб объекта съемки станет крупнее, он словно приблизится. Нажатие второй имеет обратное действие. Фокусное расстояние объектива и масштаб изображения уменьшаются, предметы, будто удаляются.
Для того чтобы посмотреть сделанные снимки, необходимо включить режим просмотра снимков. Сделать это можно, нажав специальную кнопку.

ЖК-ДИСПЛЕИ

Служит для отображения самых важных настроек камеры. Не путайте его с монитором фотоаппарата. На дисплее вы не сможете увидеть изображение снимаемых объектов, он предназначен исключительно для отображения цифр и знаков. У многих любительских фотоаппаратов он отсутствует, но является обязательным элементом конструкции у профессиональных и полупрофессиональных камер.
На дисплее отображаются самые необходимые настройки и состояние камеры: режим работы, количество оставшихся кадров, степень сжатия, разрешение и многое другое. Подсветка дисплея позволяет видеть информацию на нем в вечернее время, но, к сожалению, существует она не у всех фотоаппаратов, оснащенных дисплеем.

ИНДИКАТОРНЫЕ СВЕТОДИОДЫ

Индикаторные светодиоды - это небольшие цветные «лампочки», расположенные на корпусе фотоаппарата. Как правило, они располагаются рядом с оптическим видоискателем либо рядом с отсеком карты памяти.
Разный цвет, мигание и горение светодиодов информирует фотографа о состоянии камеры. Светодиоды информируют о таких процессах, как запись информации на карту памяти, готовность фотовспышки к съемке, точности фокусировки.

ВСТРОЕННАЯ ФОТОВСПЫШКА

Практически все цифровые фотоаппараты оснащены встроенной фотовспышкой. У одних она расположена на передней панели, у других спрятана в верхней панели. Открытие и включение вспышки в этом случае может осуществляться как автоматически, так и вручную. Стоит обратить внимание на расстояние между рефлектором вспышки и объективом. Согласно законам физики чем меньше это расстояние, тем выше вероятность появления «красных глаз» на снимках. Кроме того, вспышки разных фотоаппаратов могут немного отличаться яркостью импульса.

ВИДОИСКАТЕЛЬ

В цифровых фотоаппаратах получили распространение четыре типа видоискателей: ЖК монитор, электронный (EVF), оптический параллаксный и зеркальный Визировать изображение по ЖК монитору очень удобно. Кроме изображения на нем могут отображаться параметры съемки, вспомогательные линии кадрирования, Гистограмма и другая полезная информация. Дополнительные удобства предоставляют пользователю цифровые фотоаппараты с возможность поворота монитора в разные стороны. Такая конструкция делает более удобной съемку с верхних и нижних точек, упрощает съемку автопортрета.

Но есть у ЖК монитора и свои недостатки. Изображение на нем достаточно мелкое, по нему трудно судить о точности фокусировки. Когда на монитор падает яркий солнечный свет, различить изображение на нем очень трудно. Плохо различимо, но уже по другой причине изображение при съемке вечером или ночью. Большое потребление электроэнергии также заставляет в некоторых случаях отказаться от использования монитора в качестве видоискателя.
Электронный Видоискатель - это по своей сути тот же ЖК монитор, только расположен он внутри камеры, за положительной линзой (аналогичный Видоискатель имеют практически все видеокамеры). На расположенный внутри камеры монитор не падают лучи Света, а значит, изображение на нем всегда яркое. Другие недостатки ЖК мониторов остались присущи и электронным видоискателям. Такими видоискателями оснащаются полупрофессиональные камеры и фотоаппараты, имеющие объективы с очень широким диапазоном зумирования.

Оптический параллаксный Видоискатель представляет собой конструкцию из нескольких линз и располагается рядом с объективом. Такой Видоискатель не потребляет электроэнергии, изображение в нем всегда хорошо различимо. Ведь, по сути, вы смотрите на объект съемки через небольшое отверстие в камере. Только вот никаких параметров съемки в этот Видоискатель вы не увидите, да и границы кадра, видимые в Видоискатель, будут отличаться от полученных на фотографиях. Таким видоискателем оснащено более 80 процентов цифровых любительских фотоаппаратов.

Зеркальный Видоискатель совмещает в себе достоинства всех конструкций! Визирование осуществляется через Объектив фотоаппарата, а значит, изображение максимально соответствует тому, которое вы получите на фотографии. ЖК-табло отображает важные параметры съемки в видоискателе и потребляет очень мало электроэнергии. Только вот при этом конструкция видоискателя усложняется и получается немного громоздкой. Поэтому подобные видоискатели - достоинство профессиональных камер со сменной оптикой. Ну а теперь попробуем сделать несколько снимков.

СЪЕМКА

Прежде чем сделать кадр пленочной камерой, нужно выбрать тип и чувствительность фотопленки. От этого будет зависеть качество будущих снимков. Фотографируя цифровой камерой, сначала необходимо убедиться в правильности некоторых настроек. Прежде всего, необходимо проверить, с каким качеством будут сохраняться сделанные снимки. Возможно, ваша пятимегапиксельная (с разрешением матрицы 5 миллионов пикселей) камера будет сохранять снимки с таким низким качеством, что даже фотографии форматом 10x15 сантиметров будут смотреться не очень хорошо. Идеально сделанный снимок может быть «испорчен» на стадии его записи на карту памяти, и причиной этого станут неправильные настройки камеры. Как мы уже говорили в начале статьи, после съемки начинается процесс цифровой обработки изображения в камере. Многие цифровые камеры позволяют:
• устанавливать требуемый уровень светочувствительности матрицы,
• автоматически уменьшать разрешение снимков;
• сохранять снимки в заданном графическом формате;
• уменьшать объем памяти, занимаемый снимком на карте памяти при помощи алгоритмов компрессии (только при использовании формата JPEG);
• изменить цветовую Насыщенность снимка;
• изменить Контраст изображения,
• изменить резкость изображения.
Наличие подобных функций у фотоаппарата не является обязательным и зависит от класса камеры. У некоторых фотоаппаратов подобные настройки полностью отсутствуют, у других их значительно больше.
Теперь давайте более подробно рассмотрим назначение каждой функции.

ЗАДАЕМ СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ МАТРИЦЫ

От чувствительности матрицы зависит количество Света, необходимое для получения качественного фотоизображения. Чувствительность матрицы фотоаппарата в большинстве случаев изменяется автоматически. Если освещенность объекта съемки низкая, фотоаппарат автоматически увеличивает чувствительности матрицы, и наоборот.
Более опытные фотолюбители могут установить чувствительность матрицы вручную. Выбрав соответствующий пункт меню, вы увидите возможные варианты установки. Например: 100 ISO, 200 ISO, 400 ISO, Авто. Как и в случае с фотопленкой, повышение чувствительности матрицы приводит к ухудшению качества изображения. Возрастает уровень шума. Но в условиях слабой освещенности приходится идти на жертвы. Лучше получить снимок низкого качества, чем не получить его вообще!
В действительности при изменении этой установки чувствительность матрицы не меняется. Изменяется лишь алгоритм обработки полученного с матрицы сигнала, осуществляется его искусственное усиление. Одновременно с полезным сигналом усиливается и шум изображения.

СОВЕТ!

• По возможности старайтесь снимать с минимальным значением чувствительности матрицы. Именно при такой установке качество изображения будет максимальным.
• Если объект съемки неподвижен, лучше использовать штатив и более продолжительные выдержки, чем увеличивать светочувствительность матрицы.
• Используйте более высокие значения светочувствительности только тогда, когда требуются короткие выдержки при слабом уровне освещения. Например, при съемке людей в помещении.

ВЫБИРАЕМ РАЗРЕШЕНИЕ СНИМКОВ

Допустим, вы приобрели пятимегапиксельную камеру. Снимок, сделанный такой камерой, будет иметь разрешение 2560x1920 точек. Перемножив эти значения, мы приблизительно получим 5 миллионов точек (пикселей) - количество эффективных пикселей светочувствительной матрицы фотоаппарата. Изображение такого размера занимает достаточно много места на карте памяти. По этой же причине такие большие снимки не очень удобны для пересыпки электронной почтой (E-mail). Значит, если вы снимаете исключительно для того, чтобы отправить снимки другу по E-mail, такое большое разрешение не требуется! Производители фотоаппаратов предусмотрели данную ситуацию и «научили» свои фотоаппараты снимать с более низким разрешением. При помощи меню вы можете уменьшить разрешение снимков.
Всегда ли стоит снимать с максимальным разрешением? С одной стороны, да, снимая с максимальным разрешением, мы получаем снимки максимального качества, на которое только способна данная камера.

Впоследствии вы всегда сможете безболезненно уменьшить их разрешение на компьютере. Только вот обработка снимков на ПК потребует определенного времени. Хорошо, если снимков мало, а если их сотня или две. Сколько потребуется на это времени и сил? Заведомо зная, что снимки не будут печататься на бумаге и большое разрешение не потребуется, можно выбрать разрешение ниже, например 1280x950 точек. Размер снимка уменьшился, а значит, на одну и ту же карту памяти можно будет сделать значительно больше снимков! Это еще один аргумент в пользу съемки с более низким разрешением.

Если вы решили изменить разрешение, включите фотоаппарат в режим съемки и нажмите кнопку «MENU» Одним из верхних пунктов меню наверняка будет «Image size» (размер изображения), «Size/quality» (размер/качество), «Recorded Pixels» (Записываемые пиксели) или нечто похожее. Выберете требуемое разрешение и нажмите кнопку «ОК» для подтверждения выбора.
К сожалению, не все камеры позволяют изменять разрешение снимков. У некоторых моделей разрешение снимков изменяется при выборе опции «качественно», «стандартно» или подобных в разделе меню «качество изображения». Что скрывается за этими абстрактными надписями, вы сможете узнать в инструкции от вашего фотоаппарата. Иногда эти опции изменяют Формат записи изображений, иногда степень компрессии, а иногда - оба параметра.

СОВЕТ!

• Если вы планируете печатать снимки на бумаге форматом 10x15 см и более, фотографируйте с максимальным разрешением, таким, при котором произведение количества точек по сторонам кадра приблизительно соответствует количеству пикселей матрицы фотоаппарата.
• Разрешение 640x480 или 800х600 точек подойдет для электронной почты, а вот качество снимков отпечатанных на бумаге, окажется очень низким.
• Уменьшив разрешение, вы сможете сделать больше снимков на одну карту памяти
• Как правило, разрешение снимков отображается на ЖК мониторе и дисплее фотоаппарата в режиме съемки.
• При использовании функции цифрового зумирования разрешение снимков может автоматически уменьшается.
• Если, перемножив количество точек по сторонам снимка, вы получили значение, сильно превосходящее количество пикселей матрицы, значит, это опция увеличения разрешения снимка при помощи интерполяции (добавления новых пикселей при помощи алгоритма цифровой обработки изображения). Лучше не использовать такое разрешение при съемке, снимки будут занимать больше места на карте памяти, а их качество не улучшится.

ВЫБОР ГРАФИЧЕСКОГО ФОРМАТА

Что представляет собой цифровое изображение, записанное на карту памяти? Это последовательность цифр, обозначающих яркость и цвет каждой точки изображения. А что представляет собой текстовый документ, записанный на диск? Это тоже аналогичная последовательность цифр, только они теперь обозначают не яркость, а разные буквы алфавита, знаки препинания и т.д. Но каким образом компьютер, а вместе с ним и вы можете сказать, что представляет собой тот или иной Файл - возможно, это текст, возможно, фотография, а может быть, и видеофильм! Для того чтобы облегчить эту задачу после имени файла записывается расширение -3 или 4 латинские буквы, условно обозначающие тип файла. Благодаря им компьютер знает, что это за Файл и при помощи какой программы его можно открыть.
Совершенствование методов записи графической информации привело к появлению множества различных стандартов или форматов. Каждый графический Формат имеет свои особенности записи изображений и свое расширение. Сегодня существуют десятки графических форматов, но в цифровых камерах используются всего лишь 4! Это: TIFF, JPEG, RAW и в исключительно редких случаях GIF.
Установка «RAW» соответствует записи в этом формате, установка «Super fine» соответствует формату TIFF. Остальные опции регулируют степень сжатия изображения в формате JPEG.
Формат TIFF (Tag Image File Formal) был предложен в 1986 году. Предназначался он для хранения черно-белых сканированных изображений. С тех пор Формат неоднократно усовершенствовался, и на сегодня существует порядка 6 модификаций. Файл этого формата имеет расширение - TIF.
Особенностью формата TIFF, используемого в цифровых фотоаппаратах, является то, что снимки, сохраняемые в этом формате, не обрабатываются никакими алгоритмами сжатия, позволяющими уменьшить размер файла. Снимок, сохраненный в этом формате, будет иметь высокое качество изображения и большой размер файла.

Приблизительно размер файла будет равен произведению количества пикселей на 3. Например, Файл TIFF, сделанный с максимальным разрешением пятимегапиксельной камерой, займет на карте памяти порядка 3 х 5000000 = 15000000 Байт или около 15 Мегабайт. Но этот Файл не только займет много места на карте памяти, продолжительность записи такого большого объема информации на карту может занять несколько десятков секунд. А значит, серийная съемка в этом режиме окажется недоступной.

Второй широко распространенный Формат JPEG. В 1987 году усилиями ISO и CCITT был создан комитет Joint Photographic Experts Group (сокращенно JPEG). Объединенная группа экспертов по фотографии (именно так переводится название организации) занялась разработкой стандарта сжатия графических данных.
Созданный на основе разработанного стандарта сжатия Формат записи графических изображений стал называться JPEG. Как вы уже, наверное, догадались, этот Формат отличается от TIFF тем, что в нем используются методы сжатия информации. Благодаря им изображение занимает значительно меньше места на карте памяти, чем тот же снимок в формате TIFF. Снимок с пятимегапиксельной камеры займет всего лишь около 2 Мегабайт. То есть почти в 8 раз меньше, чем аналогичное изображение в формате TIFF Формат JPEG имеет две особенности. Во-первых, он позволяет регулировать степень компрессии (что можно сделать при помощи фотоаппарата, но об этом чуть позже). Во-вторых, при сжатии изображения этим методом происходит потеря и искажение исходной графической информации. Визуально качество изображения немного ухудшается.

Достаточно условно третьим форматом записи можно считать RAW. Почему условно, спросите вы. Дело в том, что такой Формат записи действительно существует, разработан он компанией Adobe. Но в цифровых фотоаппаратах используется совершенно не этот Формат.

Источник: alom.ru

0

3

Выбираем цифровой фотоаппарат. Главный количественный показатель качества цифрового фотоаппарата по-прежнему измеряется в мегапикселях. И не только потому, что разрешение всегда было и остается одним из главных свойств цифровой камеры, но и потому, что во всех буклетах и проспектах этот показатель ставится на первое место. Тем, у кого нет времени на углубление в технические подробности, приходится принимать решение о покупке, исходя только из количества мегапикселей. Именно поэтому практически все производители пишут это число на коробках с фотоаппаратами.
Но хорошая фотокамера — это не просто устройство, позволяющее делать снимки с высоким разрешением. Поэтому при ее покупке стоит обратить внимание и на другие показатели. Подумать, например, а подойдет ли вам медлительный фотоаппарат, в перерывах между снимками что-то долго «жующий» — из-за чего вы пропускаете замечательные моменты? А большая, массивная камера, которая не в каждой сумке поместится? А полностью автоматизированное устройство без ручной настройки, делающее просто сказочные снимки в погожий солнечный день и весьма скверные — во всех остальных случаях?..

Основные функции

И все-таки основной показатель для цифрового фотоаппарата — разрешение. Если максимум, на что вы рассчитываете, это обмениваться фотографиями по электронной почте (а если распечатывать, то размером со слайд), то о разрешении можно не беспокоиться — подойдет практически любое. Но даже в этом случае — чем больше мегапикселей, тем больше возможностей: возможно, со временем вам захочется напечатать снимок большего размера или вырезать и увеличить небольшой фрагмент. При выборе фотоаппарата можно пользоваться таким правилом: 2 мегапикселя обеспечивают приемлемое качество фотографий размером 12,5x17,5 см, 3 мегапикселя — 20x15 см, 4 мегапикселя — 27,5x42,5 см.
Теперь обратим внимание на «внешность» цифрового фотоаппарата: размер, вес и дизайн. Для некоторых людей разрешение менее важно, чем то, сколько камера весит и помещается ли она в кармане. Маленькие фотоаппараты удобны, но их кнопки и регуляторы бывают очень мелкими — и для настройки могут потребоваться не менее изящные пальцы.
Следующим важным параметром является увеличение. В недорогих фотоаппаратах обычно нет оптического увеличения. Обычно, выбирая между увеличением и более высоким разрешением, предпочтение лучше отдать увеличению — и тогда вам не придется увеличивать готовый снимок (теряя при этом часть разрешения) и вырезать нужный фрагмент с помощью программного обеспечения. Лишь немногие камеры обеспечивают сегодня более чем 10-кратное увеличение. Их объективы очень хорошо подходят для съемок на природе или в спортивных залах. Но такие аппараты обычно довольно тяжелы — так что для получения четких снимков с использованием телеобъективов нужны либо крепкие мускулы, либо штатив.
Сравнивая разные модели по кратности увеличения, следует учитывать, что в рекламе часто объединяется оптическое увеличение (когда линза отодвигается, чтобы увеличить изображение объекта) и цифровое (когда уже полученное изображение увеличивается программно). При оптическом разрешении увеличение объекта никак не сказывается на разрешении снимка.
При макросъемке и в других случаях, когда фотоаппарат не наводится на фокус автоматически, большую роль играет возможность выставить фокус вручную. В недорогих камерах ручная фокусировка часто не предусмотрена — или возможна, но только с определенным дискретным шагом. Это не столько установка фокуса, сколько выбор одного из нескольких фиксированных наборов параметров.
Установка экспозиции во всех цифровых фотоаппаратах полностью автоматизирована: достаточно отпустить кнопку затвора — и снимок готов. В хороших камерах есть режимы приоритета диафрагмы и выдержки, когда можно выбирать, насколько откроется диафрагма и как долго будет открыт затвор. Остальные параметры, обеспечивающие правильный выбор экспозиции, контролируются автоматически.
Обычно приоритет выдержки используется для управления глубиной снимка — например, чтобы фон получился более темным, в то время как изображение переднего плана остается резким. Приоритет затвора используется, в частности, для съемки быстро движущихся объектов. Если фотоаппарат находится в полностью автоматическом режиме, он будет добиваться максимального фокуса и для фона, и для переднего плана, а быстро движущийся объект, скорее всего, получится размытым.
В камерах с приоритетными режимами обычно предусматривается и полностью ручной режим выбора экспозиции, в котором можно выбирать оба эти параметра. Такие камеры подходят для работы практически в любом случае.
Одним из важных для цифрового фотоаппарата параметров является объем памяти. Сколько фотографий в нем поместится? Обычная 2-мегапиксельная камера с 8 Мб памяти на «стартовой» карте позволяет хранить до 10-ти изображений с максимальным разрешением. Впрочем, объем карты, с которой продается фотоаппарат, не очень важен: почти всегда можно купить другую (если, разумеется, вы не собираетесь перекачивать фотографии на компьютер после каждого десятка кадров). Помимо карт памяти, емкость которых может составлять до 128 Мб, некоторые модели (в частности, производства Sony) поддерживают запись изображений на дискеты и CD. Правда, дискеты работают медленно, и на них помещается в лучшем случае пара снимков; компакт-диски более емкие, зато поддерживающие их фотоаппараты медлительные и тяжеловесные.
Цифровые фотоаппараты питаются от батареек одного или нескольких стандартных типов: AA (как неперезаряжаемые щелочные, так и перезаряжаемые гидридно-никелевые), одноразовые CRV3 высокой емкости (в некоторые аппараты устанавливается две такие батареи) и различные перезаряжаемые батареи.
Многие цифровые фотокамеры позволяют не только делать снимки, но и записывать видеофрагменты — правда, короткие, из-за ограниченного объема памяти на карте. Такая функция может быть полезной, особенно если под рукой нет настоящей видеокамеры.
Оценивая, насколько вам подходит тот или иной фотоаппарат, обратите внимание на меню: насколько оно вам понятно? Удобно ли им пользоваться? Легко ли добраться до таких часто используемых установок, как разрешение, макросъемка, вспышка, выбор экспозиции? Насколько удобно организован просмотр только что отснятых кадров? Если кнопок слишком много и они не имеют четких обозначений, а меню слишком дремучие, то вы будете попусту тратить время, плутая в системе настройки.
Практически все цифровые фотоаппараты позволяют настроить баланс белого цвета. По этому параметру камера определяет, какие элементы снимка должны быть белыми, какие, соответственно, черными и как должны выглядеть все остальные цвета. Если для вас важна цветопередача, поищите устройство с ручным калибратором (процесс ручной калибровки заключается в том, что вы наводите объектив на белый предмет и нажимаете кнопку).
Важным элементом цифрового фотоаппарата является LCD-экран. Он нужен для просмотра только что отснятых кадров, но в дешевых моделях его часто нет. Хороший LCD-экран необходим, если вам важно знать, получилось на снимке то, что вы задумали, или нет. По изображению на LCD-экране обычно определяется правильность выбора экспозиции. Качество этих экранов может быть самым разным. Многие из них блекнут на солнечном свету, при низкой освещенности на них проступает зернистость, при незначительном наклоне аппарата изображение на экране может измениться. Если есть возможность, перед покупкой лучше испытать работу камеры в разных режимах.

Заключение

В завершение приведем несколько рекомендаций, которые можно учесть при покупке цифрового фотоаппарата.
Подберите фотоаппарат с подходящим разрешением. Двух мегапикселей хватит для небольших снимков; для изображений 20x25 см нужна 3-мегапиксельная камера; разрешение в 4 и 5 мегапикселей позволит вам не только делать большие фотографии, но и увеличивать отдельные фрагменты без потери резкости.
Поищите аккумуляторы и зарядное устройство — одноразовые батарейки дешевле, но со временем их стоимость начнет влетать в копеечку. В некоторые камеры можно устанавливать батарейки AA любого типа — как перезаряжаемые, так и одноразовые. Такая возможность может пригодиться, если аккумуляторы разрядятся и ждать их зарядки будет некогда.
Постарайтесь приобрести фотоаппарат хотя бы с двукратным увеличением. Цифровое увеличение есть почти во всех моделях, но качество снимков, полученных с таким увеличением, гораздо ниже, чем при увеличении оптическом.
Некоторые фотоаппараты снабжаются подсветкой. Это особенно удобно, если приходится снимать в сумерках.
Убедитесь, что в фотоаппарате предусмотрен разъем для внешней памяти. Встроенная память — это хорошо, но во внешней помещается гораздо больше снимков. При этом вряд ли стоит приобретать устройства, где в качестве внешней памяти используются дискеты или компакт-диски: камеры, где используются дискеты, обычно имеют низкое разрешение, а камеры, использующие CD, как правило, громоздки и работают медленно.
Постарайтесь перед покупкой испытать фотоаппарат в действии. Некоторые из этих устройств имеют более удобную систему меню, чем другие. Определить все это можно только на практике. Оцените также задержку между нажатием кнопки затвора и получением изображения. Проверьте объектив — насколько быстро и плавно движется линза. Определите, сколько времени проходит с момента включения аппарата до того, как можно будет начать съемку. Наконец, проверьте LCD-экран — желательно на солнце, чтобы определить, насколько хорошо на нем видно изображение.
Уделите отдельное внимание камерам, в комплекте с которыми поставляется программное обеспечение. Часто в поставку могут быть включены такие полезные пакеты, как Adobe Photoshop Elements и Ulead PhotoImpact.
На видеофункции особо рассчитывать не стоит. У цифровых фотоаппаратов они сильно ограничены, и если вы хотите внимать видео, купите лучше видеокамеру.
Наконец, покупая цифровой фотоаппарат, подумайте насчет приобретения устройства для чтения карт памяти. Такие устройства подключаются к ПК и рассматриваются операционной системой как съемные диски. С их помощью можно загружать изображения в компьютер прямо с карт памяти. Таким образом экономится не только время, но и заряд батареек, так как фотоаппарат в это время может быть выключен.

Автор: Житомирський Державний Технологiчний Унiверситет

0

4

Термины, используемые в цифровой фотографии

DPOF

DPOF- произносится «ди поф» - это сокращение от Digital Print Order Format – формат записи информации о кадрах камерой, компьютером или прочими устройствами создания/обработки изображений для автоматической печати на принтерах (поддерживающих DPOF) и в фотолабораториях. Также используется для представления изображений на интернет-сайтах, в презентациях, при рассылке по факсу, передачи по сетям сотовых телефонов и т.д. без задействования компьютера. Для этих целей в определённой папке на карте памяти создаются текстовые файлы с данными. Данные содержат информацию о том, какой кадр нужно распечатать, сколько копий, какую информацию нужно впечатать в изображение, какие кадры напечатать на одном листе, размер отпечатка и др. Обычно данные вводятся из меню фотокамеры в режиме просмотра или из графического приложения компьютера.

Цифровой зум

О нём вы, возможно, уже много раз слышали, особенно в отношении цифровых фотокамер с нерегулируемым объективом. Некоторые производители известны своими надписями “6x zoom” на камере, в то время как реально камера имеет 3x оптический зум и может дополнительно задействовать 2x цифровой зум.
Оптический зум обеспечивается конструкцией объектива и показывает во сколько раз увеличивается изображение при изменении фокусного расстояния объектива от минимального до максимального. В зависимости от того, по какую сторону прилавка вы находитесь, цифровой зум можно рассматривать как полезное дополнение для фотокамер с небольшим оптическим зумом или как жалкая маркетинговая уловка для продажи камер с ограниченным зумом.
На самом деле, цифровой зум это просто вырезание центральной части кадра. Некоторые производители вырезают центральную часть кадра и даже не растягивают изображение до полного кадра камеры. Вот это не цифровой зум, а просто вырезание.
Другая, немного более усложнённая реализация цифрового зума представляет собой вырезание того же самого центра кадра и его интерполяцию до полного (родного) разрешения камеры.

Совет по выбору цифрового зума

Цифровой зум может быть полезен при просмотре снимков на мониторе с меньшим разрешением, чем разрешение фотоматрицы камеры. Например, использование цифрового зума при XGA (1024 x 768) разрешении для 2 мегапиксельной цифровой камеры (разрешение 1600 x 1200) будет работать следующим образом:

* XGA 1024 x 768, без цифрового зума - 1600 x 1200 изображение сжато до 1024 x 768
* XGA 1024 x 768, 1.25x цифровой зум - 1280 x 960 фрагмент сжат до 1024 x 768
* XGA 1024 x 768, 1.6x цифровой зум - 1024 x 768 фрагмент
* XGA 1024 x 768, 2.0x цифровой зум - 800 x 600 фрагмент растянут до 1024 x 768 *
* XGA 1024 x 768, 2.5x цифровой зум - 640 x 480 фрагмент растянут до 1024 x 768 *

При использовании цифрового зума дополнительные детали в изображении не появляются.

Фокусное расстояние – focal length

Фокусное расстояние - это одна из важнейших характеристик объектива фотокамеры, которая обычно указывается на объективе и измеряется в миллиметрах. Если быть более точным, то указывается заднее фокусное расстояние, которое, собственно и представляет интерес. Это расстояние от задней кардинальной точки объектива (в нашем случае она же узловая точка: луч света, проходящий через переднюю узловую точку объектива выходит через заднюю узловую точку под тем же углом) до заднего фокуса, в котором сходятся параллельные оси объектива лучи света. Фокусное расстояние и размер сенсора определяют угол обзора камеры. У объективов с переменным фокусным расстоянием (зумом) указывается диапазон фокусных расстояний объектива. У цифровых фотокамер это обычно довольно маленькие числа, например, 6 -15 мм. В традиционной 35 мм фотографии ходовые объективы имеют фокусное расстояние 28 мм, 50 мм, 200 мм и т.д.
Cенсор (фотоматрица) цифровых камер обычно намного меньше 35 мм кадра, по этой причине объектив камеры может быть меньшего размера. Т.к. размеры сенсоров у разных камер различны, то обычно указывается также эквивалентное 35 мм камере фокусное расстояние объектива, что позволяет сравниватьвозможности камер между собой.
Например, объектив камеры Canon PowerShot Pro 70 маркируется 6 -15 мм, хотя о зуме объектива всегда говорится как о 28 - 72 мм, т.е. для того, чтобы оперировать более привычными цифрами реальное фокусное расстояние умножили на 4,66.

35 мм эквивалент

Все производители цифровых фотокамер указывают «35 мм эквивалент» фокусного расстояния просто потому, что это уже знакомо пользователям, и они представляют себе, что может снять 28 мм объектив и что 50 мм. Здесь представлены фокусные расстояния обычных объективов:

* менее 20 мм = сверхширокоугольный
* 24 мм – 35 мм = широкоугольный
* 50 мм = нормальный, угол обзора как у человеческого глаза (46°)
* 80 мм – 300 мм = длиннофокусный (телефото, узкоугольный)
* более 300 мм = супердлиннофокусный

Увеличение фокусного расстояния приводит к большему увеличению изображения и уменьшению перспективы.

Оптический зум

Также вы можете встретить на объективе надпись «ZOOM», например, 2 x zoom. Так уже давно маркировались объективы видеокамер. Как и у них, это число показывает во сколько раз максимальное фокусное расстояние объектива больше минимального, что примерно соответствует увеличению размера объекта на снимке. Например, изображение человека стоящего прямо перед вами может занимать половину кадра по вертикали при 35 мм фокусе объектива, а если вы увеличите (zoom in – наезд) фокусное расстояние до 70 мм (2 х 35 мм), то изображение займет всю высоту кадра.
Недостатком некоторых цифровых фотокамер является бочкообразные (barrel) искажения при съёмке с маленьким фокусным расстоянием, но программно, в том же Photoshop’е, это можно исправить.

Экспозиция /Exposure/EV

Экспозицией называются реально установленные параметры камеры (диафрагма, выдержка) и светочувствительного элемента (чувствительность) при фотосъёмке.
Каждая экспозиция подходит для своих условий съемки, а условия съемки могут быть оценены при помощи светочувствительного прибора - экспонометра. На выходе этого прибора присутствует некая величина - EV (Exposure Value). Это комбинация чувствительности фотоматрицы (или пленки), диафрагмы и выдержки. К примеру, параметрами экспозиции могут быть ISO 100, f/2.8, 1/60сек и данные параметры могут быть использованы тогда, когда измеренная экспозиция равна 9EV.
В полностью автоматическом режиме (а такой режим сейчас есть у всех камер) камера сама рассчитает эти величины за вас, измерив величину требуемой экспозиции; некоторые из современных камер имеют ручные режимы съёмки, когда вы можете задавать диафрагму (приоритет диафрагмы) или выдержку (приоритет выдержки) и даже чувствительность фотоматрицы, а остальные параметры будут вычислены камерой автоматически, опять таки базируясь на измеренной величине EV. Таким образом, для разных условий освещенности (разных значений EV), камера вычисляет выдержку и диафрагму, необходимые для нормальной засветки светочувствительного элемента.
Следующая таблица представляет взаимосвязь выдержки и диафрагмы от EV при ISO 100.
Выдержка
Диафрагма F1 1.4 F2 F2.8 F4 F5.6 F8 F11 F16 F22 F32 F45 F64
1 s 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1/2 s 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
1/4 s 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
1/8 s 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
1/15 s 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1/30 s 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
1/60 s 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
1/125 s 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
1/250 s 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
1/500 s 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
1/1000 s 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
1/2000 s 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23
1/4000 s 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

Экспозиционную величину можно рассчитать по следующей формуле:
EV=log2(диафрагма2 x (1/выдержка) x (ISO чувствительность/100))

Коррекция экспозиции – exposure compensation

Под данным термином подразумевается возможность изменять вычисленную камерой экспозицию. Обычный диапазон коррекции от -2 до +2 EV с шагом 0,3 EV. Для увеличения количества света, попадаемого на светочувствительный элемент камеры, необходимо применять положительную коррекцию. Например, если ваша камера определила параметры съёмки как 1/60 сек F5.6 (11EV) и вы установили коррекцию экспозиции +0,7 EV снимок будет сделан с экспозицией 1/40 сек F5.6 (10,3 EV). Несмотря на то, что коррекция экспозиции была с положительным знаком, реальное значение EV уменьшилось. Это сделано с тем, чтобы облегчить задачу пользователю камеры, поскольку психологически понятнее увеличивать количество света, увеличивая некий параметр, нежели его уменьшая.
Полезно все-таки для себя разобраться, как работает система фотоэкспонирования камеры, где и когда нужно корректировать её. Например, большинство профессионалов советуют устанавливать, по крайней мере -0,3 или -0,7 EV коррекцию для съемки навскидку в яркий солнечный день и +0,7 или +1,0 EV коррекцию для съёмки на ярком фоне.

EXIF

EXIF- Exchangeable Image File Format - это формат записи данных, используемый цифровыми камерами. Первая версия этого формата была введена ассоциацией JEIDA (Japan Electronic Industry Development Association) в 1995 году. Большинство современных цифровых камер работают со сжатыми Exif файлами в формате JPEG, т.е. эти изображения можно считывать в любом приложении, поддерживающем этот формат, включая почти все web браузеры и графические редакторы, приложения для презентаций и создания документов. По умолчанию этот формат поддерживает sRGB цветовой профиль.
EXIF поддерживает хранение расширенной информации в шапке каждого JPEG файла. Почти все цифровые камеры используют этот формат для записи таких данных, как время и дата съёмки, параметры экспонирования (ISO, выдержка, диафрагма) и другой дополнительной (часто на усмотрение производителя) информации о камере.

Диафрагма

В любой фотокамере (за исключением примитивных) роль апертуры – отверстия для прохождения света - выполняет регулируемая диафрагма, выполненная в виде перекрывающихся лепестков, которая действует подобно мышце радужной оболочки глаза, регулирующей размер зрачка. Численно диафрагма равна отношению величины фокусного расстояния к диаметру отверстия, через который проходит свет. Значение диафрагмы может быть записано несколькими способами: f/8, F8, 1:8 , причем все они равносильны.
Чем меньше это отношение (больше цифра в знаменателе), тем меньше отверстие и, следовательно, меньше света попадает на светочувствительный элемент камеры. Такми образом, установив диафрагму 2 (или 1/2) мы пропустим через объектив больше света, нежели установив значение диафрагмы, равное 16 (1/16). Каждый шаг стандартного набора диафрагм позволяет ровно в два раза изменить количество пропускаемого света (например, F2.0, F2.8, F4.0, F5.6, F8.0, …). Диафрагма также прямо влияет на глубину резкости (чем больше отверстие, тем меньше глубина резкости) и связана с выдержкой при автоматической установке экспозиции.
Вы также обнаружите, что на всех объективах указано значение максимально открытой диафрагмы (максимальной светосилы), а на объективах с переменным фокусным расстоянием может быть указано 2 значения максимально открытой диафрагмы, относящихся к крайним значениям фокусного расстояния. При этом объектив, настроенный на длинный фокус (режим теле) пропускает меньше света, нежели он же, но настроенный на короткий фокус. У дорогих высококачественных объективов при изменении фокусного расстояния значение макс. диафрагмы может не изменяться. Надо заметить, что объективы, имеющие большую светосилу (F2, F2.8, F4) дают преимущество при съемках в сложных условиях освещенности. Объективы с большой максимальной диафрагмой (например, f/2) также называются скоростными (пропускают больше света, что, при одинаковой освещенности, позволяет устанавливать более короткую выдержку).

Фотоматрица ПЗС/КМОП - sensor CCD/CMOS

Для регистрации падающего света в цифровых фотокамерах используется микросхема с матрицей из фотоэлементов (CCD или CMOS). Это устройство "запоминает" картинку – выполняет в цифровых фотокамерах роль фотоплёнки. Первоначально они разрабатывались для видео приложений, но с появлением фотоприёмников с хорошей цветопередачей и большим разрешением их стали применять и в фотокамерах.
У большинства (кроме матриц Foveon) фотоматриц пикселем называется отдельный светочувствительный элемент.

Все «голые» фотоэлементы воспринимают свет различных длин волн одинаково. Чтобы матрица могла фиксировать изображение в цвете, каждый фотоэлемент закрывается светофильтром. Светофильтры могут наноситься непосредственно на фотослой, или могут быть сделаны в виде матрицы светофильтров, которая накрывает фотоматрицу.

Профессиональные и дорогие любительские зеркальные цифровые фотокамеры имеют фотоматрицы с большим динамическим диапазоном, чем камеры начального уровня.

Сенсор с межрядным переносом

Обычные массовые цифровые фотокамеры оснащаются ПЗС матрицей с межрядным переносом (Interline Transfer sensor – IT), которая сама может включать / выключать регистрацию падающего на неё света, т.е. работать как электронный затвор. Это осуществляется переносом электрического заряда из фотоэлемента (фотодиода) в «сдвиговый регистр» и далее в другой регистр, и т. д. до выхода фотоматрицы. Преимущество таких фотоматриц в том, что ими можно управлять программно, им не нужен механический затвор (хотя зачастую они работают совместно) и она может выдавать непрерывный видео сигнал, что необходимо для компоновки кадра на ЖК-экране.
Поскольку у такой матрицы между фотоэлементами располагаются элементы управления, то эффективная площадь фотоматрицы составляет около 30%. Для увеличения эффективности регистрации света некоторые производители устанавливают над каждым фотоэлементом индивидуальную собирающую микролинзу, что позволяет увеличить эффективную площадь примерно до 70%.

Полнокадровый сенсор

Профессиональные цифровые фотокамеры оснащаются преимущественно полнокадровыми сенсорами (Full Frame sensor). У них нет регистров сдвига, поэтому для них обязательно нужен механический затвор. После открытия – закрытия затвора заряды из фотоячеек последовательно переносятся в считывающий регистр. Поскольку полнокадровые сенсоры устроены более просто (не имеют сдвиговых регистров и элементов управления вокруг каждого фотоэлемента), они имеют большую эффективную площадь (около 70%) и им не нужны микролинзы.
Их недостаток в том, что вы не можете получить с них непрерывный видео сигнал. Это главная причина того, что большая часть производителей не используют полнокадровые фотоматрицы (уж очень нам нравится пользоваться ЖК-дисплеем как экраном видеокамеры для компоновки кадра)

Достоинства и недостатки различных ПЗС фотоматриц:
Полнокадровая ПЗС ПЗС с межрядным переносом
+Высокое качество изображения +Хорошее качество изображения
+Высокая чувствительность +Хорошая чувствительность при установке микролинз
+Большой динамический диапазон +Низкий уровень шума
-Большие ячейки +Высокоскоростной затвор / электронный затвор
-Нет микролинз Нет видео режима +Возможность видео режима
-Короткие выдержки ограничены
механическим затвором
-Нужен механический затвор +Не нужен механический затвор
-Микролинзы могут быть причиной аберраций


Баланс белого

Так называется функция цветокоррекции первоначального изображения, применяемая для обеспечения одинаковой цветопередачи при различных источниках освещения объекта съёмки. Обычно наше зрение само подстраивается под различные условия освещения, но при съёмке цифровой камерой ей нужно задать опорное соотношение интенсивности воспринимаемых ею цветов, для того чтобы она воспроизвела белый цвет именно как белый, и, соответственно, видела оттенки всех других цветов одинаково, независимо от интенсивности опорных цветов в свете различных источников освещения, обладающих разной цветовой температурой.
Большинство цифровых камер выставляют баланс белого автоматически, т.е. камера анализирует спектр кадра и высчитывает баланс белого, однако в сложных ситуациях, когда преобладает один цвет, скажем зелёный, камера ошибается. Также большинство цифровых камер позволяют взамен автоматической установки баланса белого выбрать вручную один из стандартных режимов: солнечно, облачно, лампа дневного света, лампа накаливания и т.д.
Современные «продвинутые» цифровые камеры позволяют установить баланс белого, просто задав его с реперного объекта, в качестве которого можно выбрать белый лист бумаги, карточку или ближайшую стену. Камера запомнит установку на данную цветовую температуру, и будет использовать её для корректировки всех изображений до её переустановки.

Цветовая температура

Каждый тип освещения можно представить численно его цветовой температурой. Здесь представлены примерные цветовые температуры для типичных условий освещения:
Тип освещения Цветовая температура
Лампа накаливания 2500K - 3500K
Сумерки 4000K
Флуоресцентная лампа 4000K - 4800K
Солнечный свет 4800K - 5400K
Облачно 5400K - 6200K
Тень 6200K - 7800K


Видоискатель

Видоискатель - это оптическое устройство для компоновки кадра, позволяющее видеть то, что будет снято фотокамерой. Современные цифровые фотокамеры оборудуются тремя видами видоискателей, хотя самым распространённым остаётся оптический видоискатель. Одной из основных проблем видоискателя является точность захвата кадра или смещение (несовпадение полей зрения объектива и видоискателя, или смещение по горизонтали, вертикали или одновременное смещение), а также неполный захват (80-90%) фиксируемого фотоматрицей кадра. Данная неточность является главной причиной предпочтения большинством пользователей цифровых камер ЖК-дисплея оптическому видоискателю.
Тем, кто носит корректирующие очки, следует обратить внимание на наличие у видоискателя диоптрийной коррекции.

Простой оптический видоискатель

Оптический видоискатель является самым простым видоискателем. Это оптический канал, параллельный главному объективу камеры , при этом он зумируется одновременно с основным объективом. Такие видоискатели зачастую обладают небольшими погрешностями. Из-за несоосности с объективом они подвержены параллаксу, т.е. при относительно небольших расстояниях до объекта поле обзора видоискателя не совпадает с полем обзора объектива. Иногда оптические видоискатели имеют параллаксные метки, которые показывают зону захвата объектива на малых расстояниях.

TTL оптический видоискатель

Очевидно, лучшим типом видоискателя является видоискатель «зеркальных» фотокамер, т.е. TTL видоискатель (through the lens – через объектив), в котором прошедший через объектив свет системой призм и/или зеркал перенаправляется в окуляр. Такие сложные и дорогие видоискатели имеют только цифровые зеркальные фотокамеры. Камеры с TTL видоискателем зачастую не могут воспроизводить живое видео на заднем ЖК экране (кроме, например, Olympus E-10, в котором вместо отклоняющего зеркала используется расщепляющая призма). В нижней части поля видоискателя обычно устанавливают ЖК-табло, отображающее параметры съемки и режимы камеры.
Электронный видоискатель (ЖК видоискатель)

Электронный видоискатель просто дублирует изображение, выводимое на задний ЖК-дисплей на маленьком (14 мм) ЖК экранчике. Сигнал на него подаётся с фотоматрицы, поэтому вы видите абсолютно то же самое, что будет записано. Такой видоискатель зачастую более точно захватывает поле съёмки, чем простой оптический видоискатель и не имеет параллаксовых ошибок, но теряются мелкие детали снимка и он зачастую имеет запаздывание.

ЖК дисплеи

ЖК-дисплей (не символьный) в цифровых фотокамерах является экраном, используемым для просмотра записанных снимков, просмотра кадров до их записи на карту памяти, а также в качестве видоискателя большого формата. Большинство цифровых видеокамер среднего уровня позволяют использовать ЖК-дисплей в режиме непрерывного воспроизведения снимаемого изображения для компоновки кадра. ЖК-дисплей также используется для установки режимов работы камеры.
ЖК-дисплеи могут быть различных видов, но обычно цифровые камеры имеют ЖК-дисплеи с диагональю от 3 до 5 см, изготовленные по TFT технологии. Лучшие из них имеют антибликовое покрытие и/или отражающую подложку под ЖК-дисплеем, что позволяет использовать такой экран при ярком дневном освещении (например, SONY DSC-F505, F505V). Некоторые экраны могут откидываться и/или поворачиваться по отношению к корпусу для удобства кадрирования и просмотра.

ЖК-дисплейные видоискатели

Некоторые новые цифровые камеры комплектуются ЖК видоискателями, которые выполнены в виде очень маленьких ЖК экранов (зачастую всего 12 мм по диагонали). На него выводится непрерывный видеосигнал с фотоматрицы. Такие видоискатели становятся популярными, но зачастую проигрывают по точности и разрешению стандартному TTL видоискателю.

Память, используемая в цифровых фотоаппаратах.

* CompactFlash card
* CompactFlash Type II card

* SmartMedia card
* IBM Microdrive
* Sony Memory Stick
* Встроенная память
* MultiMedia Card
* PC Card (или PCMCIА ATA)
* Mini Card
* SD Card
* DataPlay
* CD-R и CD-RW диски
* Дискета 3,5".

Ниже рассмотрим самые распространенные типы памяти:
CompactFlash card. Представляет собой сменное устройство хранения данных большой емкости без движущихся частей, размер карты 42,8 x 36,4 x 3.3 мм. Карта имеет 50-контактный разъем и встроенный контроллер чтения/записи данных. Достоинства - хорошая совместимость, довольно-таки высокая механическая прочность и долговечность. Скорость чтения/записи около 1.2 Mb в секунду. Максимальный объем доступных сейчас модулей - 256 мегабайт, однако далеко не все камеры способны работать с картами такого объема.

CompactFlash Type II были созданы в первую очередь для увеличения максимального объема памяти карты. Отличия от Type I - толщина, которая составляет 5 мм и увеличенная скорость чтения/записи. Нынешние карты имеют объем памяти до 512 Mb, а скорость чтения/записи увеличилась до 1.4 Mb в секунду. Электрически совместимы с CompactFlash Type I, однако из-за большей толщины не могут быть использована в слотах, предназначенных для Type I, да и повышенную емкость воспримет не каждое устройство. Напротив, карты Type I можно использовать в устройствах, рассчитанных на Type II.

SmartMedia card. Это маленькое и легкое устройство хранения данных, размером 45.1 x 37 x 0.76 мм при весе 2 грамма. Соединяется с внешними устройствами через 22 позолоченных контактных площадки. Принципиальное отличие от отличие CompactFlash в том, что карты памяти SmartMedia не имеют встроенного контроллера чтения/записи, такой контроллер находится во внешних устройствах. Соответственно, карта оказывается проще и немного дешевле, чем CompactFlash. Скорость чтения/записи - до 512 килобайт в секунду, максимальный объем памяти карты на сегодняшний день - 128 мегабайт. Достоинства - малый размер и вес, чуть ниже цена. Недостатки: относительно небольшой ресурс работы (по некоторым данным около 5 лет), недостаточная защищенность от внешних воздействий, недостаточная совместимость (могут быть проблемы с переносом карт с одного устройства записи на другое), сравнительно небольшой объем.

IBM Microdrive - это жесткий диск объемом 170, 340, 512 мегабайт или 1 гигабайт. Его размеры те же, что и у CompactFlash Type II - 42,8 х 36,4 х 5 мм при весе 16 грамм. Разъем - 50 pin, при этом электрически совместим с CompactFlash. Таким образом, IBM Microdrive может использоваться в камерах, оборудованных слотом для CompactFlash Type II, хотя не все камеры, рассчитанные на CompactFlash Type II совместимы с Microdrive. Скорость записи на диск Microdrive - до 800 килобайт в секунду при 4500 оборотов в минуту. Достоинства: самая низкая цена за мегабайт, большой объем при маленьком размере. Недостатки: высокое энергопотребление, хрупкость, при работе сильно нагревается.

Sony Memory Stick. Размер этого типа памяти - 50 х 21.5 х 2.8 мм, вес 4 грамма. Имеет 10-контактный разъем и защиту от случайного стирания. Сейчас используется исключительно в фото- и видеокамерах Sony. Максимальный объем памяти карты - 128 мегабайт. Достоинства: переключателем на карте можно блокировать запись на нее, только эти карты подходят к подавляющему большинству камер Sony. Недостатки: несовместимость с другими типами памяти, относительно высокая цена, небольшой объем.

Встроенная память. Некоторые производители аппаратуры помимо сменных модулей памяти используют память, встроенную в оборудование, а иногда обходятся только ею, безо всяких дополнительных сменных модулей. Данная память может быть самой разнообразной по скорости чтения/записи и объему. К достоинствам можно отнести то, что эта память всегда абсолютно совместима с камерой и нет необходимости заботиться о ее сохранности (о камере Вы так и так заботитесь). Недостатки - можете оказаться в ситуации, когда встроенной памяти Вам не хватит, однако это относится только к камерам без дополнительных внешних модулей памяти.

Источник: fototest.ru

0

5

Кулисы зазеркальяВыбор цифровой зеркальной камеры - на сегодняшний день тема практически неисчерпаемая, поскольку говорить, равно, как и писать об этом можно бесконечно. Ко всему прочему, тема эта еще и неблагодарная, ибо мнений существует, как известно, столько же, сколько людей, и я почти уверен, что несогласных с точкой зрения автора будет очень много. Тем не менее, я попробую, только прежде чем начать, давайте оговорим несколько моментов. Первый, и наиболее важный - все, что вы прочитаете в этом материале, является исключительно личным мнением автора и ни в коей мере не претендует на всеобщность или догму. Второе - давайте оставим "за кадром" такие избитые темы, как "пленка vs. цифра", либо "компактные камеры vs. зеркальные камеры". Очень многие фотографы совместно работают с пленкой и цифрой; им и в голову не приходит "сталкивать лбами" две технологии получения изображения - в зависимости от ситуации они выгодно используют преимущества той или другой. Кто-то считает изображение, полученное с цифровой камеры "мертвым", "плоским", кто-то напротив, уже мысленно поставил на могиле с пленкой огромный крест - все это так же смешно и нелепо, как дискуссии между поклонниками цифрового и аналогового звука. Ну а вопрос громадной качественной разницы между цифровыми компактными камерами и зеркалками, как мне кажется, уже давно перешел в разряд доказанных теорем. Если кому-то нравится, чтобы за него думала автоматика камеры, и он получает удовольствие от съемки в позе зомби с вытянутыми вперед руками - нет проблем, но речь сейчас не о том.

Также я постараюсь, насколько возможно, избежать углублений в технические характеристики той или иной модели камеры: во-первых, при желании их всегда можно найти на сайте производителя, во-вторых - далеко не все из них и не всегда влияют на конечный результат. Рассмотрим процесс выбора как таковой - в данном случае это гораздо важнее.

Не секрет, что больше всего вопросов возникает у начинающих. И также не секрет, что чаще всего будущий выбор находится в категории зеркалок бюджетных. Вообще говоря, классифицировать зеркальные аппараты можно по-разному - по неким абстрактным "уровням" (начальный уровень, сиречь low-end; средний уровень - middle range; и топовые модели), по "профессиональности", ну и, разумеется, по цене. Любая из классификаций имеет право на жизнь, хотя чаще всего, как показывает практика, споры возникают вокруг определения "профессиональности". Никто обычно не возражает против того, что камеры стоимостью до $1000 являются любительскими, а вот дальше возникают проблемы. Как, например, определить, камера за $2200 - это уже профессиональный инструмент, или еще нет? Вроде бы, если судить по цене - да, а что делать, если цена опустилась через полгода, скажем, до $1800, а через год до $1600? Чтобы как-то разрешить этот щекотливый вопрос, ушлые западные "маркетанты" ввели термин semi-professional, каковой российские пользователи тут же грубо калькировали как "полупрофессиональный", применяя его направо и налево в отношении аппаратов среднего класса. Хотя, если следовать логике, более странного определения трудно вообразить: получается, "полупрофессиональная" камера - это инструмент для "полупрофессионалов", снимающих "полуфотографии" и получающих за это "полуденьги"? Так вот, на самом деле никаких "полупрофессиональных" камер, конечно же, не бывает. Есть камеры просто профессиональные (и на сайтах производителей в их описании вы обязательно найдете четкое тому подтверждение), и есть камеры любительские - все остальные. Они, разумеется, могут весьма сильно друг от друга отличаться, но тем не менее. И здесь намного более уместна классификация камер по "уровням": например, Canon EOS 350D - любительская зеркалка начального уровня, а Canon EOS 20D/30D/5D - любительские зеркалки среднего уровня. Ну а, Canon EOS 1Ds Mark II - понятное дело, профессиональная. Кстати, правильность деления камер на абстрактные уровни подтверждает и цена (1): low-end модели нынче предпочитают не вылезать за планку $1000; все, что находится в пределах от $1000 до $3000 - есть "уровень средний, любительский", ну а все что выше - епархия профи.

Полагаю, некоторые могут возмутиться: что же это за любители такие, которым подавай камеру за три тысячи долларов?! И почему такой камерой не могут снимать профессионалы? Дорогие мои, профессионал вообще может снимать чем угодно, хоть "Марком Твеном (2)", хоть "Сменой-8М", на то он и профессионал - его дело, каким инструментом воспользоваться в конкретный момент. Вспоминаю отличное высказывание про то, что фотограф с мартышкой, снимающий на "Поляроид", тоже профессионал, поскольку он этим зарабатывает на хлеб, хотя главное здесь не фотограф, и не фотоаппарат, а мартышка. Проще говоря, профессионал не обязательно должен пользоваться профессиональным инструментом, но оттого, что он взял в руки любительскую камеру, ее класс, конечно же, не поменяется.

Любитель тоже бывает очень разный - от зеленого новичка до вполне опытного фотографа, который точно знает, что ему нужно от камеры, имеет неплохой парк объективов и вполне способен приобрести камеру за пару тысяч, снимая, тем не менее, для себя. Кстати, если почитать описание камеры EOS 5D (~$3000 по российским ценам), в первом же предложении есть весьма четкое определение - offers advanced photographers, e.g. для продвинутых любителей. Собственно, это и будет правильной расшифровкой "туманного" слова "semi-pro". У этого термина есть и еще одна вольная, но вполне правильная интерпретация - запасная камера профессионала. То есть, иметь в арсенале две топовые "тушки (3)" зачастую накладно, а остаться в самый ответственный момент с пустыми руками (как бы там ни было - все на свете имеет свойство выходить из строя) зачастую означает подпорченное реноме (что гораздо дороже любой камеры).

Принимая во внимание вышесказанное, мы не будем касаться камер профессиональных, равно как и аппаратов среднего уровня. Профессионалам советовать - только портить, ну а advanced photographers тоже в 99% случаев прекрасно знают, чего хотят. Поговорим о сегменте low-end, ибо здесь, как и было сказано, возникает наибольшее количество одних и тех же вопросов.

Путь джедая

Разумеется, все делают выбор по-разному. Наверняка кто-то вообще не любит спрашивать совета, идет и покупает то, что считает нужным, проштудировав перед тем технические характеристики и обзоры. Кто-то непременно купит аппарат по принципу "потому что друг купил такой же и теперь у него крутые фотки". Но, смотря правде в глаза, для многих моих соотечественников (и я не исключение) $1000 долларов - сумма приличная, особенно с учетом того, что в случае покупки камеры она тратится не на пресловутые "предметы первой необходимости", а на хобби - следовательно, хочется непременно не ошибиться, вложить деньги в "самую качественную картинку", "самый надежный аппарат", в общем, выбрать "самое лучшее". Умом понимаешь, что это, скорее всего, невозможно, но русский "авось" (в смысле - а вдруг?) оказывается сильнее и… будущий фотолюбитель с мешком вопросов за спиной отправляется за помощью. Поскольку речь мы ведем о цифровых камерах, разумно предположить, что компьютер в доме имеется, ибо цифровая камера в отрыве от ПК - совсем уж нонсенс: снимки в большинстве случаев требуют хотя бы минимальной обработки. А раз есть компьютер - скорее всего, есть и интернет, где к услугам неофита найдется далеко не один тематический форум, где можно спросить совета.

Все бы хорошо, но завсегдатаям таких форумов (которые могли бы дать адекватный, развернутый ответ) проблемы новичков надоели настолько, насколько это вообще возможно. Их можно понять: даже у ангела не хватило бы терпения как минимум раз в день отвечать на вопрос, какую камеру выбрать. Разумеется, на любом приличном форуме есть контекстный поиск, есть, наконец, F.A.Q, ответы на многие вопросы можно получить самостоятельно, не поленившись поискать на тематических сайтах многочисленные обзоры и сравнения, но путь джедая тернист и долог, а накидать кучу вопросов оказывается проще всего - и большинство новичков именно так и поступает. Неудивительно, что 9/10 ответов состоят из возмущенных возгласов "баян!", "в поиск!" и прочих малоинформативных фраз, повергающих новичка в уныние. Находятся, правда, добрые души, которыми еще не до конца овладела мизантропия, но даже им уже неохота в двадцатый раз писать "руководство по покупке первой цифровой камеры", в результате чего они обычно ограничиваются емкими сентенциями, которые новичок понять, увы, не в состоянии. Попробуем расшифровать наиболее распространенные из них.

"Что бы вы не выбрали - помните, вы выбираете не камеру, а систему!".

Суть в том, что дать четкое определение понятию "система" в данном контексте невозможно. А в виду имеется тот факт, что, купив камеру определенного производителя, вы будете, соответственно, покупать объективы под конкретный байонет, фирменные вспышки и аксессуары. И вот когда всего этого у вас наберется достаточное количество, оная куча железа, стекла и пластика будет гордо именоваться "системой". Здесь опять же возникает дилемма, подобная диалогу из известного мультфильма: - "Два - это куча? - Нет, не куча. - А три? Три, пожалуй, куча". Что считать системой? Понятно, аппарат с "китовым" объективом это еще не система, а если объективов два и еще куплена вспышка, это уже система или еще нет? Сложный вопрос. Как мне кажется, система - это не столько аппаратура, сколько идеология. Ведь камерам каждого производителя присущи свои нюансы управления и эргономики, к которым привыкаешь почище, чем к наркотику, существует понятие "фирменный рисунок оптики", наконец, есть софт, на освоение которого тоже требуется время. И вот когда приходит понимание, что ты привык к камере настолько, что "чужая" тебе кажется страшно неудобной; что родной софт знаешь, как свои пять пальцев; что запросто можешь рассуждать о нюансах боке (4) "полтинников" f/1.8 и f/1.4 - поздравляю, ты "подсел на систему".

Так что в этом плохого и почему изначальный выбор системы так важен? Ответ прост: привыкнув к одному, переходить на другое, пусть даже функционально похожее, достаточно сложно; чаще всего это трудно психологически. К тому же, если накоплен широкий парк оптики, смена системы влечет за собой и заметные финансовые потери. Весьма печальным примером может служить история компании Minolta - прекрасный фотобренд, пользующийся заслуженной популярностью, вскоре после объединения с Konica объявил об уходе с рынка фототехники (успев, правда, выпустить две отличные цифровые зеркалки), что для поклонников этой системы стало настоящим шоком. Несмотря на то, что все активы переданы Sony, и новые хозяева обещают "сохранить и приумножить" нажитое, перспективы системы пока весьма туманны, что, естественно, вызывает среди владельцев заметное беспокойство и брожение умов. Действительно, если в наличии пара бюджетных стекол, "сбросить" их вместе с тушкой - не особая проблема. А если сбрасывать ну никак не хочется, а хочется, напротив, купить еще "стекло (5)", и другое, и третье - а рука не поднимается: а ну как ставить их будет не на что? В общем, остается только пожелать, что Sony не разочарует "минольтистов" (благо анонс новых аппаратов с байонетом Minolta A запланирован на начало лета), а также чтобы ситуация с Konica Minolta была первым и последним прецедентом. Сами понимаете, в уходе с рынка заслуженных игроков нет ничего хорошего: отсутствие конкуренции пагубно влияет и на ценообразование и на динамику развития технологий.

Разумеется, надо отчетливо понимать, что для новичка, у которого вообще пока еще нет камеры, все эти рассуждения о системе не более чем пустой звук и вообще "заумь". Понимание того, что такое система приходит далеко не сразу. Главный же вопрос, который надо честно задать самому себе - действительно ли вы увлечены фотографией настолько, что собираетесь существенно расширять парк оптики, докупать многочисленные аксессуары, читать книги, обзоры и разбираться во всяких тонкостях фототехники? Ответ "да" - можно думать о перспективах развития (6) того или иного бренда. Нет - берите то, что больше приглянулось и не морочьте себе голову. Сегодняшняя "продолжительность жизни" цифровой зеркальной камеры - два, от силы три года, после чего ее обычно продают и покупают новую модель. Ликвидность подержанных бюджетных зеркалок примерно одинаковая, так что если вы не обременены десятком объективов общей стоимостью несколько килобаксов, в случае необходимости вы легко сможете "перескочить" с одного бренда на другой.

"Пойдите в магазин, попробуйте то, другое и третье, и возьмите то, что в руку ляжет".

Очень правильный совет, можно сказать, универсальный на все случаи жизни. Эргономика - великая вещь. Некоторые считают этот критерий малосущественным, но у меня иное мнение. Нередки случаи, когда человек, отправляясь в магазин за камерой одной модели, покупал совсем другую, только по причине того, что вторая приглянулась больше. Недаром ведь существует выражение "легла в руку как родная". Еще одна замечательная сентенция: лучшая камера - та, которая меньше всего мешает во время съемки. Поэтому если у вас есть сомнения, лучшим лекарством от них служат именно тактильные ощущения. Сегодня ассортимент бюджетных моделей достаточно широк, а продавцы лояльны к покупателю: никакого труда не составит покрутить в руках ту или иную камеру, надеть объектив, посмотреть в видоискатель, пощелкать затвором, оценить скорость автофокуса и прислушаться меж тем к собственным ощущениям. Поверьте, если вдруг во время очередных испытаний вы почувствовали между вами и камерой некую "родственную связь", на уровне "это мое!" - смело берите этот аппарат, и вы наверняка останетесь довольны покупкой. В конце концов, мы примерно так же находим в многоликой толпе близкого нам человека, и, надо признать, редко ошибаемся.

Самое популярное возражение на этот совет - ага, а вдруг мне понравится камера, которая хуже снимает? Скажите, вы что, всерьез верите, что продукция известных фотобрендов, которая к тому же находится в одной ценовой категории может снимать кардинально лучше или хуже?! Вообще говоря, снимает фотограф: камера лишь инструмент в его руках. Так вот, инструменты эти, конечно, несколько отличаются, но среди бюджетных цифрозеркалок нет ни одной, которой можно было бы снять нечто такое, что нельзя было бы снять любой другой. Честно.

Если покопаться в памяти, подобных "аксиом" найдется не один десяток. Но мне кажется, будет рациональнее, если мы перейдем от общих слов к конкретным системам, отметив для каждой ее плюсы и минусы. Фишка в том, что любая система (а, соответственно, и любая камера этой системы), из тех, что присутствуют в настоящий момент на рынке, имеет свои "фирменные" особенности, другим системам не присущие. Именно эта "борьба противоположностей", кстати, и является основным источником сомнений - чему отдать предпочтение?

Canon

Главным козырем этой системы я бы назвал чрезвычайно успешную маркетинговую стратегию компании и грамотное рыночное позиционирование продуктов. Результат - сегодня камеры этой системы наиболее популярны, соответственно, пользуются наибольшим спросом. Чем же компания сумела завоевать симпатии потребителей?

Во-первых, тем, что Canon имеет обыкновение первой предлагать на рынке новые технологии и новые продукты. А, как известно, кто первым приходит, тот снимает сливки: покупатель в массе своей готов выложить денежки за обладание продвинутой новинкой. Правда, игра на опережение зачастую чревата выпуском "сыроватых" изделий, но одна-две свежих прошивки обычно решают дело. Стоит также вспомнить, что Canon - первая компания, предложившая рынку бюджетную цифровую зеркалку ценою меньше тысячи условных (легендарный Digital Rebel, он же EOS 300D), у которой почти год вообще не было конкурентов в этой ценовой нише. Неудивительно, что за такой срок Canon приобрела немало новых приверженцев, которые впоследствии, конечно же, "проапгрейдились" на более свежие модели.

Во-вторых, Canon самостоятельно разрабатывает и производит как аппараты, так и матрицы, что позволяет не зависеть от сторонних "чипмейкеров". К тому же матрицы у Canon, что и говорить, получаются весьма и весьма неплохо - по крайней мере, на рынке DSLR они считаются одними из самых "малошумящих". Компания вкладывает много средств в R&D, что позволяет ей выпускать более продвинутые модели и предлагать их по более привлекательной цене.

В-третьих, Canon на данный момент лидирует в профессиональном сегменте. Казалось бы, любителя это не должно волновать никоим образом, тем не менее, этот факт играет свою роль при выборе.

В-четвертых, компания не так давно предложила обеспеченным любителям аппарат с полнокадровой матрицей (EOS 5D) по беспрецедентно низкой цене. Несмотря на то, что для многих эта сумма по-прежнему является запредельной, нашлось немало и тех, кто поспешил перейти с матриц формата APS-C на "полный кадр", преимущества которого очевидны - более "крупные пиксели (7)" обеспечивают лучшую детализацию и более широкий динамический диапазон, к тому же объективы начинают "работать в полную силу" плюс снимается "проблема широкого угла". А у любителей, которые пока не могут себе позволить выложить за камеру столько денег, появился стимул не менять систему - кто знает, может статься, через год-два компания предложит им полнокадровую матрицу еще вдвое дешевле?

В-пятых, Canon обеспечила мощную сеть сервисного и гарантийного обслуживания, что особенно актуально для жителей регионов. Если сказать то же самое не столь "протокольным" языком, любитель в Екатеринбурге или Челябинске с большей вероятностью приобретет камеру, которую он может починить на месте, нежели изделие, которое, случись что, придется посылать в столицу. Да и ассортимент оптики и аксессуаров Canon у региональных продавцов шире, нежели продукции конкурентов. Комментарии, как говорится, излишни.

При всем при том бюджетная модель EOS 350D (ориентировочная цена ~800 за "кит (8)") на мой взгляд, отнюдь не идеальна. Да, у нее внутри очень неплохой для камеры этого класса 8-мегапиксельный CMOS-сенсор ("почти как у моделей более высокого класса 20D/30D"), дающий отличную картинку, современный процессор DIGIC II, но в плане так называемого build quality, тем паче эргономики она оставляет желать много лучшего. Так сказать, вкусная конфетка в очень невзрачной обертке. Одна из основных претензий к этой камере, которую зачастую высказывают даже свежеиспеченные владельцы - ее размеры. Мотивы дизайнеров понятны - с одной стороны, они рассчитывали на то, что владельцам цифрокомпактов, решивших перейти на зеркалку, будет легче адаптироваться, с другой, скорее всего, частично рассчитывали на женскую аудиторию. Но у каждого явления есть обратная сторона - в результате уменьшения массогабаритов камера, на мой взгляд, получилась "неухватистой (9)" (по крайней мере, для крупной мужской руки). Конечно, претензии подобного рода субъективны, но тем не менее. Можно еще долго рассуждать об удачности расположении элементов управления, о нюансах работы автофокуса, но это не сравнительный тест и даже не обзор конкретного аппарата. Я лишь советую при выборе обратить пристальное внимание именно на то, насколько данная камера будет удобна в ваших руках; в остальном же она ничем особенным не выделяется среди продукции конкурентов. Да, и учитывайте, что чрезвычайно дешевый зум-объектив из "кита" - EF-S 18-55 мм f/3.5-5.6 - мягко говоря, слабоват, и сгодится только на самое первое время, главным образом на то, чтобы понять, что вам непременно надо присмотреть нечто более приличное (по крайней мере, потенциал 8-мегапиксельной матрицы он не способен реализовать в полной мере). Либо решите этот вопрос сразу при покупке, чтобы потом не класть его на полку собирать пыль.

Nikon

О том, почему значительная часть фотографов (как любителей, так и профессионалов) предпочитает Nikon любому другому бренду, однажды весьма образно выразился мой коллега: "Для меня бренд Nikon - это легенда, живая легенда мира фототехники. Nikon всегда находится в положении "второй компании", которой не нужна какая-либо гонка, которая самодостаточна и всегда "над". Да, Canon часто опережает ее в плане рекламы и маркетинга, он продается лучше и больше, но есть люди, которые очень не любят "монополистов" в любой области. Такие люди ставят Linux или вообще переходят на Mac вместо Windows, наверняка выберут Тома Вейтса вместо раскрученного Киркорова, предпочтут Джармуша модной кинопопсе... Они не идут на поводу у рекламы и моды, они привыкли выбирать именно то, что нужно им и делать это грамотно и самостоятельно".

С этим невозможно не согласиться. Да, Nikon не такая большая и не такая богатая компания как Canon, она не может и не станет тягаться с ним по скорости выпуска новых моделей. Тем не менее, каждый аппарат Nikon становится в буквальном смысле слова неким технологическим "шедевром": ее продукты продуманы до мелочей, очень эргономичны, качественны и надежны. В результате - что тоже немаловажно - их срок жизни на рынке, как правило, дольше, чем у конкурентов, поскольку желания менять их даже на новую модель возникает далеко не сразу. Такова стратегия этой компании, и, что греха таить, мне она тоже очень импонирует. К сожалению, традиционная неторопливость не всегда на руку Nikon: нынешний пользователь - нетерпелив и не всегда готов ждать "свое", когда новинка конкурента уже лежит на прилавках. Зато дождавшиеся очередного продукта от Nikon никогда не остаются в накладе. Пожурить этого производителя можно лишь за отсутствие разветвленной сервисной сети: как показывает практика, региональные пользователи нередко выбирают Canon лишь по причине наличия под боком гарантийной мастерской.

Еще один давний и "неубиваемый" козырь Nikon - великолепная оптика, качество которой порою держит на этой системе как клещами. Причем, если Canon четко разграничивает свои "стекла" на бюджетные (читай - невысокого качества) и небюджетные (читай - дорогие), у Nikon такую грань провести сложновато: даже в бюджетном сегменте попадаются объективы весьма достойного качества, которыми не брезгуют и профессионалы. К тому же байонет Nikon F не претерпевал изменений уже несколько десятков лет - что означает, что даже на современные цифрозеркалки без труда встанет старая неавтофокусная оптика. К огромному сожалению, на бюджетных моделях с такой оптикой не работает экспозамер (10), что сильно затрудняет ее использование.

В настоящий момент в сегменте low-end Nikon предлагает две модели: D70s (рестайлинг снятой с производства модели D70, которая не нуждается в рекламе) и ее "облегченная" версия D50. Относительно первой особенно сказать нечего: расхваливать отличный продукт - только время терять. Скажу лишь, что если можете позволить себе этот аппарат (на текущий момент цена в "ките" составляет примерно $1150) - непременно позволяйте: он практически ни в чем не ограничит начинающего любителя. Сам факт, что до сих пор его сравнивают с камерой более высокого класса - EOS 20D, говорит о многом; ко всему прочему аппарат очень надежен и удобен в работе. Отдельного упоминания заслуживает "китовый" объектив AF-S DX 18-70 мм f/3.5-4.5 - он весьма неплох оптически, оснащен встроенным фокусировочным мотором, универсален в плане диапазона фокусных расстояний и закрывает потребности начинающего фотолюбителя надолго. Многие любители, даже с приобретением более дорогой и светосильной оптики не спешат избавляться от "китового", поскольку его рыночная стоимость невысока, а запас карман не тянет. Например, при съемке репортажа, где оперативность порою важнее качества, этот штатник будет предпочтительнее дорогого зума: он легче, компактнее, и его не так жалко повредить (11).

В свою очередь D50 - замечательный пример того, как можно уменьшить массогабариты и снизить стоимость (~720 за kit) практически не в ущерб основному предназначению аппарата. Отличия в технических характеристиках незначительны, эргономика, несмотря на компактность, не пострадала, так что даже владельцы "семидесяток" (как известно, каждый кулик склонен хвалить собственное болото) в большинстве своем признают, что, приобретая D50, новичок практически ничего и не теряет. Хотя, что касается недорогого штатника AF-S DX 18-55 мм f/3.5-5.6G, его обычно советуют не покупать (12), взяв отдельно "тушку" и к ней - штатный зум от D70s.

Вопрос, что выбрать, Nikon D50 или Canon 350D, возникает на форумах с завидной регулярностью. Увы - на него нет однозначного ответа: эти камеры примерно равны по возможностям (где-то чуть лучше Canon, где-то - Nikon) и получаемому результату. Мое мнение, что D50 более эргономичен, и его автофокус работает чуть быстрее и увереннее, но в этой оценке есть и доля субъективизма. Лучший выход здесь, как обычно, подержать обе модели в руках и сравнить ощущения.

Pentax

Еще один из старейших фотобрендов, современная продукция которого намного менее популярна, нежели она того заслуживает. Тому есть объяснение - бюджетный сегмент компания начала "окучивать" позже двух вышеперечисленных конкурентов, соответственно, пирога на ее долю осталось не так много. Опять же, играет роль, что в сознании массового покупателя Canon и Nikon есть компании лидирующие, а прочие - что-то вроде аутсайдеров (13). А раз так, зачем лишний раз рисковать? В то время как на самом деле Pentax предлагает свою продукцию по более чем конкурентоспособным ценам, и на основе этой системы можно собрать один из самых недорогих комплектов для начинающего любителя.

Я снова не буду влезать в дебри характеристик, оставив этот труд на вашей совести, подчеркну лишь два основных аргумента в пользу этой системы. Во-первых, Pentax ist*DS и ее "клоны" - самые компактные зеркалки на рынке: габариты даже меньше чем у 350D, а в комплекте с фикс-фокалом SMC DA 40 мм f/2.8 Limited (в просторечии - "блинчик") любая из них запросто поместится в карман курки, как какая-нибудь "цифромыльница". Кстати, несмотря на меньшие габариты, эргономически аппараты серий DS и DL приятнее, нежели 350D, за что дизайнерам можно поставить жирный плюс. Во-вторых, у этих аппаратов самый светлый и большой по площади оптический видоискатель (по сравнению с которым видоискатели прочих бюджетных аппаратов кажутся маленьким темным окошечком) - единственный, с помощью которого можно комфортно осуществлять ручную "наводку на резкость". Это очень существенное преимущество, поскольку парк старой неавтофокусной оптики Pentaх весьма широк, а сами объективы недороги. Не говоря уже о том, что рабочий отрезок позволяет устанавливать с помощью переходника оптику с резьбой M42, а также объективы других систем. В-третьих, Pentax предлагает современные автофокусные объективы высокого качества по очень привлекательной цене, аналогов которых у конкурентов зачастую просто нет. Например, широкоугольный зум-объектив с постоянной светосилой SMC-DA 16-45 мм f/4.0 ED AL можно "укупить" всего за $395, "телевик" SMC DA 50-200 мм f/4-5.6 ED обойдется меньше чем в три сотни, да что там говорить - фикс (14) SMC-DA 14 мм f/2.8 ED в Москве предлагается за $640 - для сравнения, Nikkor с идентичными характеристиками более чем в два раза дороже. Стоят упоминания и знаменитые пентаксовские "лимы" - объективы серии Limited с фиксированным фокусом. Они, разумеется, недешевы, но обеспечивают великолепное качество картинки, обладая при этом узнаваемым рисунком. Самый доступный по цене из них - упомянутый "блинчик" 40 мм ($350), а самый "желанный" - портретник SMC FA 77 мм f/1.8 ($900).

В настоящее время Pentax предлагает четыре модели (15) бюджетных камер - ist*DS, ist*DS2, ist*DL и ist*DL2. Первая и основная модификация - ist*DS; "двойка" отличается от нее увеличенным размером дисплея (2,5" против 2"); DL - "облегченная" версия DS с 3-точечным автофокусом (против 11-точечного у DS) и 2,5" дисплеем; ну а, соответственно, DL2 - это DL с 5-точечным автофокусом. Еще одно отличие - в камерах серии DL видоискатель оснащен пентазеркалом, в то время как в DS/DS2 используется более светлая пентапризма. В остальном все четыре камеры очень похожи друг на друга (и обеспечивают идентичное качество картинки), при этом наиболее разумным выбором (16) по-прежнему остается DS (~720 за body), поскольку DS2 на российском рынке пока не предлагается. Из недостатков DS можно отметить лишь немного менее уверенную работу автофокуса по сравнению с моделями Nikon. "Китовый" объектив SMC-DA 18-55mm f/3.5-5.6 ED AL приличен, но ничего сверхъестественного, конечно же, из себя не представляет - комплект с 16-45 mm f/4.0 ED AL мне видится намного более оправданным приобретением. Резюмирую: если вы не знаете, что выбрать, Canon или Nikon - берите Pentax, не пожалеете.

Кстати, еще один аргумент в пользу системы Pentax - партнерство с компанией Samsung, результатом которого стали недавно представленные модели GX-1L и GX-1S - суть перелицованные "пентаксы". Пока сложно сказать, возьмет ли на себя корейский гигант разработку электронной части (включая производство матриц), либо просто будет поддерживать Pentax в финансовом и маркетинговом плане, но в любом случае, заиметь себе в друзья столь мощного и экспансивного рыночного игрока для Pentax было несомненной удачей. Опять же, за пресловутые перспективы развития бренда меньше беспокойства.

Konica Minolta

В последнее время при упоминании этого бренда принято испускать тяжелый вздох, либо шутить: о покойниках либо хорошо, либо ничего. Тем не менее, я еще раз призываю не хоронить "Минольту" раньше времени, а дождаться лета и посмотреть, что предложит Sony (которая, к слову, довольно активно рвется на рынок зеркальных аппаратов). А пока можно обратить внимание на последний аппарат, выпущенный под маркой Konica Minolta - Dynax 5D, облегченная модификация популярной "семерки", который, к слову, вполне неплохо продается. В общем и целом этот аппарат не особенно отличается от "одноклассников", но у него есть то, что сильно привлекает потенциальных покупателей - фирменная технология Anti-Shake. В свое время про нее не писал только ленивый, поэтому я лишь напомню, что реализована она за счет "подвески" матрицы вдоль линейных электродвигателей, таким образом, подача напряжения на них вызывает смещение матрицы в вертикальной плоскости (в ту или иную сторону), что позволяет теоретически увеличить экспозицию без риска "шевеленки" на 3 ступени. Между владельцами "семерок" и "пятерок" и пользователями систем Canon/Nikon до сих пор идут горячие споры по поводу того, что же обеспечивает более "качественную" стабилизацию - "анти-шейк" или объективы с технологией подавления "шевеленки" (VR/VR II у Nikon, IS у Canon). Лично я как "никонист" больше склоняюсь ко второму варианту, тем паче, что технология VR второго поколения у Nikon обеспечивает теоретическое увеличение экспозиции аж на 4 ступени, но соответствующие объективы дороги, и далеко не все из них оснащены "противошевеленкой". В случае же покупки аппарата с Anti-Shake вы получаете стабилизацию для любого объектива "даром".

Все это хорошо - скажете вы - так стоит или нет в сложившейся ситуации покупать "последнего из могикан"? Я не дам прямого ответа на этот вопрос. Как уже было сказано, если для вас большое значение имеет системность, и вы хотите быть твердо уверены в будущем "вашего" бренда - наверное, не стоит. Если же рассматривать покупку с точки зрения "здесь и сейчас", а там видно будет - почему бы и нет?

Olympus

На рынке DSLR эта компания стоит особняком. Одни считают ее чем-то вроде маргинала-аутсайдера и постоянно прочат скорое забвение, вторые, напротив, яростно защищают любимый бренд. Причина кроется в том, что Olympus изначально не стал разрабатывать зеркалки с расчетом на матрицу стандарта APS-C, а создал свою собственную систему под названием Four Thirds или 4/3. Суть этой системы в том, что матрица имеет размеры 18х13,5 мм при диагонали 22,5 мм, и вся новая оптика разрабатывается именно под этот сенсор. Диагональ матрицы 4/3" таким образом получается вдвое меньше чем у 35-мм кадра, а кроп-фактор, соответственно, равен двум (вместо 1,5-1,6 у матриц APS-C).

На мой взгляд у системы Four Thirds есть не вполне очевидные плюсы и очевидные минусы. Плюсы в том, что, во-первых, матрица меньшей площади дешевле в производстве, что напрямую влияет на конечную цену аппаратов. Во-вторых, объективы, разрабатываемые для системы 4/3, теоретически должны быть легче и дешевле. Ну и, в-третьих, самый главный плюс - стандарт является открытым - аппараты с байонетом Four Thirds и матрицей соответствующего размера может выпускать любая того пожелавшая компания.

В реальности все не так радужно. Как ни крути, а меньший размер светоприемной ячейки напрямую влияет на рост шумов на высоких значениях чувствительности. И, хотя Olympus активно работает в этом направлении, пока заметных сдвигов не видать. Мне довелось в свое время тестировать популярную камеру EVOLT E-300, так вот: в то время как аппараты с матрицами APS-C на ISO 800 позволяли получать вполне пристойные снимки, E-300 на этой же чувствительности демонстрировал цветную кашу из шумов, которые можно было попытаться "задавить" лишь очень мощной постобработкой в RAW-конверторе. Про ISO 1600 можно было даже не заикаться - на такой чувствительности камера оказалась, как говорят, "неюзабельна". И это притом что во всем остальном E-330 произвел на меня очень благоприятное впечатление. Судя по тестам на популярном сайте dpreview.com, ситуация с шумами была немного поправлена в модели E-500, и еще немного - в последней модели E-330, но в общем и целом пока аппараты Olympus проигрывают по шумам на ISO 800 и выше.

Что же касается оптики, то в плане "легкости" предсказания сбылись, а вот в плане стоимости - не очень: светосильная оптика Zuiko Digital довольно дорога, хотя при этом и очень качественна. Масла в огонь конкурентов подливает "кроп 2" - например, чтобы получить на матрице APS-C угол охвата, эквивалентный 18 мм на "полном кадре", надо взять объектив с фокусным расстоянием 12 мм, для системы 4/3 потребуется объектив от 9 мм. Да, у Olympus есть соответствующее "стекло" и даже с меньшим фокусным - зум-объектив 7-14 мм f/4, но его цена… зашкаливает за полторы тысячи.

Прочитав все это, вы можете подумать, что я пытаюсь всячески предостеречь вас от покупки Olympus: это отнюдь не так, просто система 4/3 относительно молода и еще только начинает развиваться. Во-первых, потихоньку появляются объективы от сторонних производителей (например, Sigma), которые существенно дешевле "родных". Во-вторых, описанная выше ситуация с шумами хотя и имеет место быть, но, как показывает практика, довольно большое число любителей предпочитают не снимать на высоких значениях ISO вообще (лично я никогда не поднимаю "планку" выше 400, да и то процент таких снимков достаточно мал), а на ISO 100-200-400

"Ольки" способны выступать на равных с конкурентами. В-третьих, сами аппараты действительно весьма недороги, а китовый объектив 14-45 мм f/3.5-4.5 очень неплох по качеству картинки и уж никак не может претендовать на роль "пылесборничка". Кстати, у Olympus есть очень хорошая традиция предлагать на рынке т.н. "дабл-киты" (double-kit), в которые помимо аппарата и упомянутого штатного зума входит еще и "телевик" 40-150 мм f/3.5-4.5. А цена аппарата E-500 в "дабл-ките" составляет всего $750 - для начинающих просто подарок, я считаю.

Разумеется, у системы Olympus есть в запасе еще пара вкусностей (вообще, эта компания славится тем, что постоянно разрабатывает и внедряет в свои продукты различные инновации). Первая - это уникальная системы очистки матрицы от пыли (17) SuperSonic Wave Filter, которая "сбивает" пылинки с матрицы, генерируя ультразвуковые колебания, и, надо признать, весьма эффективна. Вторая инновация (впервые была применена в последней модели E-330) - возможность полноценного визирования с помощью поворотного ЖК-дисплея (Live Preview). Для реализации оного, разработчики применили комбинацию из двух сенсоров: часть света, проходящего через систему зеркал Порро в видоискатель, попадает на дополнительный 5-мегапиксельный ПЗС-сенсор (1/2,5"); таким образом, 92% площади кадра может постоянно транслироваться на дисплей, а визирование и автофокусировку можно осуществлять как через видоискатель, так и по дисплею - режим А. Есть еще режим B, предназначенный, в основном, для макросъемки - в этом случае зеркало поднимается, на дисплей транслируется изображение с основной матрицы, при этом возможно 10-кратное увеличение картинки для более точной фокусировки, которая в этом режиме осуществляется вручную, а спуск затвора происходит с задержкой в одну секунду. И хотя пользователи других систем поглядывают на все эти ухищрения несколько свысока, многие бывшие владельцы компактных аппаратов будут рады такой возможности.

Есть и еще несколько причин, по которым я могу сделать вывод, что у системы 4/3 большое будущее. На сегодняшний день в списке производителей, благоволящих этому стандарту наблюдаются такие имена, как Kodak, Fujifilm, Sigma, Sanyo, Panasonic, и даже Leica. На прошедшей недавно выставке PMA-2006 был представлен инженерный прототип новой зеркальной камеры Panasonic DMC-L1, оснащенной матрицей Live MOS с разрешением 7,5 мегапикселей (той самой, что используется E-330), системой Supersonic Wave Filter и возможностью полноценного визирования по ЖК-дисплею. А в качестве штатника к нему был предложен зум-объектив… правильно, Leica D Vario-Elmarit 14-50 мм f/2.8-3.5 ASPH, разработанный специально под стандарт 4/3 и оснащенный системой оптической стабилизации MEGA O.I.S. от Panasonic. Такой вот симбиоз, в рыночном успехе которого сомневаться не приходится.

Что ж, пожалуй, на сегодня все; надеюсь, мне удалось в общих чертах обрисовать ситуацию на рынке цифровых зеркальных камер начального уровня. Если же после прочтения этой статьи у вас в голове опять возник вопрос "какой аппарат мне купить?", отвечу - берите тот, который ляжет вам в руку, учитывайте перспективы развития бренда, ассортимент оптики и аксессуаров, доступность сервисного и гарантийного обслуживания. И, главное, помните - вы выбираете не камеру, а систему!

Автор текста - Денис Степанцов

Примечания:

1 - Автор в данном случае ориентируется на российский рынок. На рынке США и Японии, как известно, цены несколько ниже (в среднем процентов на 10-20).

2 - Сленговым названием "Марк Твен" (Mark Twain) часто называют профессиональные аппараты Canon, имеющие в названии приставку Mark II, что по-английски читается абсолютно одинаково.

3 - Сленговое название камеры без объектива - body.

4 - Рисунок объектива в зоне нерезкости.

5 - Сленговое название объектива.

6 - Хотя сколько не ломай голову, предугадать что-либо сроком больше чем на год на рынке фототехники вряд ли возможно.

7 - За счет большей площади матрицы увеличился и размер светоприемных ячеек.

8 - "Кит" - калька с "kit" (набор), означает камеру, поставляемую в комплекте со штатным, "китовым" зум-объективом.

9 - В принципе данная проблема легко решается приобретением батарейной ручки, но это дополнительные расходы.

10 - Считается, что это скорее маркетинговое ограничение, нежели техническое.

11 - Что иногда случается на съемке какого-нибудь народного действа: например, митинга.

12 - Здесь Nikon пошла на поводу у конкурента, сочтя, что дешевый штатник в комплекте с самой бюджетной моделью будет более уместен.

13 - Отчасти такое мнение сложилось из-за того, что Pentax в настоящий момент не играет на рынке DSLR для профессионалов.

14 - Сленговое название объектива с фиксированным фокусным расстоянием.

15 - На отечественном рынке пока предлагаются только модели без индекса 2.

16 - Конечно, если во главу угла ставится экономия, есть смысл присмотреться к модели ist*DL, которая сегодня предлагается по цене около $650 за body ($750 за kit).

17 - Подобной системой оснащены все современные DSLR Olympus.

0

6

Глоссарий фото терминов

А

АБЕРРАЦИЯ — Искажение изображения, вызванное несовершенством оптической системы фотоаппарата. Аберрации менее выражены в дорогих объективах. Различают аберрации: дисторсию, хроматическую и др. Дисторсия приводит к искажению геометрии рисунка: увеличение центральной части и краёв отличаются. Хроматическая аберрация наиболее распространена в оптике компактных цифровых фотоаппаратов и выражена появлением фиолетовых ореолов на контрастных границах в изображении.

АВТОФОКУСА СИСТЕМА — Автоматическая наводка объектива на резкость. Система автофокуса в качестве опорного объекта берёт центр кадра или выбирает ближайший к фотографу объект и наводит резкость по нему. Во многих современных фотоаппаратах точку фокусировки можно выбрать самостоятельно на поле кадра.

АПЕРТУРА — То же, что диафрагма.
Б

БАЙОНЕТ — Система крепления съёмного объектива к фотоаппарату.

БАЛАНС БЕЛОГО — Регулирование оттенка белого цвета в изображении. При разных источниках света белый цвет в кадре может иметь различные оттенки. Независимо от типа освещения человеческий мозг приспосабливается к нормальному восприятию белого цвета, поэтому буквальная передача цветов сцены обычно неудовлетворительна. Система баланса белого в цифровом фотоаппарате устраняет оттенки действующих источников света, улучшая изображение. Баланс белого может работать автоматически, по заданным типам освещения (солнце, лампы накаливания и т. д.), в откалиброванном режиме. Калибрация заключается в съёмке эталонной серой карты, помещённой в композицию сцены.

БЛЕНДА — Приспособление для объектива в виде трубы, часто сложной формы, для предотвращения попадания нежелательных световых лучей на оптику, приводящих к паразитным засветкам и бликам кадра.

БРЕКЕТИНГ — Автоматическое снятие серии кадров с незначительно отличающимися параметрами (экспозиция, баланс белого, резкость и т. д.) для последующего выбора наилучшего варианта. Брекетинг применяется при неоднозначных условиях съёмки, требующих эксперимента.
В

ВИДОИСКАТЕЛЬ — Часть в фотоаппарате для наблюдения за сюжетом, помогающая оценить и скомпоновать кадр. Видоискатели бывают оптическими, зеркальными, электронными. Наилучший видоискатель зеркальный, показывающий реальное изображение через объектив фотоаппарата. Фокусирование и изменение фокусного расстояния непосредственно оцениваются через зеркальный видоискатель. Электронный видоискатель состоит из линзы и ЖК-дисплея малого размера. Электронные видоискатели не передают всех деталей изображения, верного цвета, обладают задержками. Оптический видоискатель обычно имеет ограниченную область зрения: 70-80% от всей площади.

ВИНЬЕТИРОВАНИЕ — Затемнение углов кадра. Может быть вызвано конструкцией объектива, блендой, дополнительными оптическими насадками.

ВСПЫШКА — Импульсный источник света. Любительские фотоаппараты часто имеют встроенную вспышку. Использование вспышки необходимо при недостаточном освещении или контровой съёмке. Возникающий от использования вспышки на портретах эффект красных глаз, зависит от её близости к оптической оси объектива. Чем дальше вспышка от объектива, тем менее выражен данный эффект. Диапазон действия вспышки ограничен и часто она не применима при макросъёмке.

ВЫДЕРЖКА — Время, в течение которого свет попадает на чувствительный элемент или поверхность плёнки.
Г

ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ — Фокусное расстояние, при котором объектив даёт резкое изображение всех предметов, начиная с определённой дистанции и до бесконечности. Значение зависит от выставленной диафрагмы, физического размера матрицы или формата плёнки.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ — Глубина резкоизображаемого пространства (ГРИП). Диапазон расстояний, в котором все предметы объектив будет показывать резкими. Резкость от объекта фокусирования изменяется постепенно, поэтому критерий ГРИП фотографы могут трактовать по-разному.

ГНЕЗДО ШТАТИВНОЕ — Резьбовое отверстие в фотоаппарате для закрепления его на триподе или моноподе. Жёсткое закрепление камеры необходимо для студийной съёмки и для избавления от дрожания на длинных выдержках.

ГОРЯЧИЙ БАШМАК — система крепления внешних переносных вспышек. Большинство производителей в горячем башмаке делают свою разводку контактов, в результате с фотоаппаратом можно использовать все функции только родных вспышек данного производителя.
Д

ДИАФРАГМА — Приспособление в объективе, ограничивающее проходящий через объектив свет. Значение, характеризующее степень открытия диафрагмы называется диафрагменным числом или просто диафрагмой. Ключевые значения диафрагмы: f/2, f/2.8, f/4 и т. д., — уменьшают световой поток в два раза.

ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН — Способность матрицы или плёнки передавать множество цветов реальной сцены.
З

ЗУМ-ОБЪЕКТИВ — Объектив с переменным фокусным расстоянием.
К

КИТ (Kit) — Комплект из зеркального фотоаппарата и объектива.
М

МАКРОСЪЁМКА — Съёмка объектов с увеличением или в натуральном размере. Для макросъёмки в цифровых фотоаппаратах часто имеется специальный режим. Объектив в макрорежиме обычно устанавливается в заданный диапазон фокусных расстояний. Минимальная дистанция съёмки зависит от фокусного расстояния. Автоматическая наводка на резкость в цифровых фотокамерах часто вызывает трудности, если объект занимает незначительную часть кадра. В этом случае кадр нужно перекомпоновать или перейти в ручной режим.

МАТРИЦА — Чувствительный воспринимающий элемент цифровой камеры, состоящий из множества фотодетекторов. Матрица характеризуется числом фотодетекторов или точек. Миллион точек принято обозначать мегапикселем (Мпикс). Современные фотоаппараты содержат от двух до восьми Мпикс в матрице, что позволяет получить качественный печатный снимок размером от 10х15 до 30х45 см. Матрицей также может называться ЖК-дисплей.
О

ОБЪЕКТИВ — Оптическая система, проецирующая изображение на матрицу или плёнку. Объектив характеризуется светосилой, фокусным расстоянием. Объектив с переменным фокусным расстоянием называется зум-объектив. Объектив с постоянным фокусным расстоянием называется фикс-фокалом. Важный параметр объектива минимальная диафрагма. В цифровых фотоаппаратах она часто ограничена значением f/8.
П

ПИКСЕЛЬ — Точка. В цифровом фотоаппарате пикселю может соответствовать несколько фотодетекторов.

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ — Режим, в котором при заданной фотографом выдержке диафрагма рассчитывается и выставляется автоматически.

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ — Режим, в котором при заданной фотографом диафрагме выдержка рассчитывается и отрабатывается автоматически.

ПРОГРАММНЫЙ РЕЖИМ — Съёмка в программном режиме происходит при автоматическом выставлении параметров экспозиции. Экспопара может определяться внутренней базой данных фотоаппарата или только по освещённости сцены.
С

СВЕТОСИЛА — Наименьшая возможная диафрагма при заданном фокусном расстоянии. Для фикс-фокалов указывается одно значение f/N, где N светосила объектива. Для зум-объективов приводится диапазон светосилы. Первое значение в широкоугольном, второе в теле положении фокусного расстояния. Зум-объективы с постоянной светосилой одни из лучших и дорогих.

СИНХРОНИЗАЦИЯ СО ВСПЫШКОЙ — Наименьшее время полного открытия затвора, необходимое для правильного экспонирования кадра освещённого вспышкой.

СТОП — Ступень экспозиции. Стоп для диафрагмы есть разница, например, между f/2.8 и f/4, f/4 и f/5.6. Для выдержки стоп означает изменение времени в два раза. Стоп соответствует изменению попадающего на матрицу или плёнку света в два раза.

СТУПЕНЬ ЭКСПОЗИЦИИ — См. стоп.

СЮЖЕТНЫЙ РЕЖИМ — Один из заданных производителем сюжетов, которые устанавливаются через настройки фотоаппарата. Сюжет влияет на выбор оптимальной экспозиции для данных условий съёмки, внутреннюю обработку снимка цифровой фотокамерой и установку других функций: программных фильтров, режима вспышки и т. д. Примеры сюжетных программ: спорт, портрет, пейзаж, ночная съёмка.
Ф

ФИКС-ФОКАЛ — Объектив с постоянным фокусным расстоянием.

ФИЛЬТР — В традиционной плёночной фотографии специальное стекло, устанавливаемое на объектив в целях изменения изображения. Фильтры из цветного стекла широко используются в чёрно-белой фотографии. С помощью фильтров можно получать различные спецэффекты: мягкое размытие для портретов, ореолы в виде звёздочек вокруг источников света, дублирование частей картинки, цветные градиенты и т. д. В цифровой фотографии распространены программные фильтры, меняющие характер изображения через внутренний процессор фотоаппарата.

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ — Расстояние от центра линзы, на котором проецируется изображение бесконечно удалённого объекта.

ФОРМАТ ИЗОБРАЖЕНИЯ — В цифровой фотографии характеристика файла изображения: линейных размер, тип файла. Размер и тип задаются в настройках фотоаппарата. Распространены следующие типы файлов: jpeg, TIFF, RAW. Формат jpeg подвергает изображение сжатию. При большом уровне сжатия возможно видимое ухудшение качества снимка. Данный формат наиболее быстрый, удобный и распространённый. TIFF — файл с изображением без сжатия. Недостаток в значительном замедлении съёмки и большом расходе памяти фотоаппарата. RAW (сырой) формат сохраняет информацию с матрицы непосредственно. Объём файла и скорость могут быть лучше TIFF, но далеки от jpeg. Параметры сырого изображения задаются при его конвертации в другие распространённые форматы: баланс белого, экспопоправка, резкость и т. д.

ФОТОАППАРАТ ЗЕРКАЛЬНЫЙ — Конструкция фотоаппарата, в которой применено зеркало для передачи изображения с объектива на пентапризму видоискателя (TTL). Фотограф видит то же изображение, что попадёт при экспонировании на матрицу или плёнку.
Ч

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ISO — Величина светочувствительности в системе ISO характеризующая фотоматериал или матрицу цифрового фотоаппарата. Большие значения чувствительности уменьшают экспозицию, увеличивают число ситуаций, в которых возможна съёмка без дополнительных источников света и без штатива. Рост чувствительности приводит, как правило, к снижению качества изображения.
Ш

ШУМ — Случайное отклонение цвета точки от реального. Шумное изображение содержит много инородных цветных точек. Шум возникает при длительных выдержках или высокой чувствительности матрицы. В цифровые фотоаппараты иногда встраивают систему подавления шумов. Другой способ уменьшения шумов готового снимка — уменьшение его размера.
Э

ЭКСПОВИЛКА — См. брекетинг.

ЭКСПОЗИЦИЯ — Совокупность выдержки и диафрагмы. Экспозиция определяет количество попадающего света на поверхность плёнки или чувствительного фотоэлемента для правильной передачи изображения.

0

7

Словарь фото- терминов. Часть1 (а-г)

Аберрация

От лат. aberratio – уклонение. Аберрация – это искажения, которые создает оптика из-за несовершенства отражающих и преломляющих поверхностей оптической системы. Аберрация выражается в том, что изображение получается нечетким, с неправильной передачей геометрии объекта съемки или окрашенным, например, по контуру.

Автофокус

Система автофокуса в цифровых камерах бывает активной, пассивной и комбинированной. В активном режиме камера вычисляет расстояние до снимаемого объекта и фокусирует объектив на это расстояние. В режиме пассивной автофокусировки электроника исследует изображение в поисках контрастных линий и границ объектов. Затем камера фокусируется таким образом, чтобы эти линии стали максимально резкими.

Анастигмат

От греч. an – «не», «без» и «астигматизм». Это объектив, в котором используются специально подобранные линзы, исправляющие аберрации.

Апертура

От лат. aperture – отверстие. Это величина, которая обозначает отверстие оптической системы (объектива), используемое в момент съемки. Апертура объектива определяет количество света, которое проходит через объектив, и разрешающую способность объектива.

Апохромат

От греч. apo – «из», «от», «без» и chroma – «цвет», «краска». Это объектив, у которого исправлена хроматическая аберрация для трех и более цветов. Например, для фиолетового, зеленого и красного. В объективе используются линзы из специального стекла, вводятся зеркала в оптическую систему, сама конструкция оптики усложнена.

Артефакты

Искажения, вносимые в изображение фотокамерой. Часть информации при сжатии файла JPEG теряется, возникают искажения в виде «мозаичности» – артефакты. Артефакты могут добавляться и неточностью обработки изображения камерой, ухудшением свойств матрицы, электронным шумом и т.д.

Астигматизм

От греч. а – «не», «без», и strigme – «точка». Разновидность аберрации оптической системы, которая выражается в том, что точки, расположенные не на главной оси оптической системы, изображаются двумя взаимно перпендикулярными отрезками, расположенными на расстоянии друг от друга. По причине астигматизма изображение получается нечетким. Это устраняется использованием линз разной кривизны, у которых разные показатели преломления. При этом астигматизм одной линзы компенсируется астигматизмом другой.

Асферическая оптика

От греч. а – «не», «без» и sphaira – «шар». Производство оптических элементов с асферическими поверхностями позволяет создавать оптические системы с улучшенной коррекцией аберраций. Элементы с асферической поверхностью имеют несферическую форму: эллипс, цилиндр, парабола. Они получаются нанесением на сферическую поверхность переменного по толщине слоя прозрачного или отражающего вещества.

Ахромат

От греч. achromatos – «бесцветный». Это объектив, у которого исправлены хроматические аберрации для двух цветов. Например, для фиолетового и желтого. Частично устранена сферическая аберрация. Используется как мягкорисующий объектив.

Ахроматические цвета

Серые цвета несветящихся объектов, которые не имеют цветности. Они отличаются только по светлоте. От самого светлого – белого до самого темного – черного, которые отсутствуют в видимом спектре. По мере увеличения светлоты они образуется ряд, составляющий серую шкалу. Шкала с постоянным значением разности оптической плотности двух соседних полей используется для контроля качества фотографических материалов и процессов.

АЦП –аналогово-цифровой преобразователь

Микросхема, которая используется в фотокамере. Она предназначена для преобразования полученного с матрицы изображения в цифровой формат данных, который может использоваться в компьютере.

Байонет

От англ. bayonet – «штыковое соединение». Разъем для крепления съемного объектива к корпусу камеры. Все ведущие производители камер имеют свой стандарт байонета, который не совместим с продукцией других фирм.

Баланс белого

Регулирование оттенка белого цвета в изображении. Разные источники света придают белому цвету различные оттенки. Система регулировки баланса белого в камере убирает оттенки, присущие различным источникам света.

Бленда

Специальная насадка на объектив, убирающая нежелательную засветку, исключая блики-«зайчики» на изображении. Изготавливается из пластмассы, металла, резины в виде кольца – усеченного конуса или четырехлепестковой пирамиды с черной матовой поверхностью внутри.

Бочкообразная дисторсия

Искажение изображения, которое возникает вследствие несовершенства конструкции объектива – Горизонтальные и вертикальные линии изображения выгнуты к краям кадра. Возникает при съемке широкоугольным объективом.

Брекетинг

Также называется «вилка». Съемка камерой серии кадров (три или больше), которые отличаются параметрами с заданным интервалом значений (экспозиция, баланс белого и т.д.), с целью выбрать наиболее оптимальный снимок. При брекетинге по экспозиции один снимок будет темным, другой светлым, третий нормальным. Такая съемка применяется в сложных условиях, когда параметры выбираются опытным путем. Снимки можно комбинировать в фоторедакторе для увеличения соотношения между светом и тенью, расширения динамического диапазона.

Виньетирование

От франц. vignette – «заставка». Частичное затемнение пучка лучей света, проходящих через объектив, наклонных по отношению к оптической оси. В результате освещенность изображения постепенно падает при переходе от центра к краям. Причиной может служить как конструкция объектива, так и дополнительные оптические насадки, бленда.

Выдержка

Отрезок времени, за который свет попадает на матрицу или пленку. Обеспечивается за счет затвора, а само значение выдержки означает время, на которое открывается затвор. Выдержка зависит от освещенности объекта съемки, чувствительности матрицы (пленки) и установленной диафрагмы. Рассчитать ее можно по специальной таблице, экспонометру. В современных камерах автоматика камеры самостоятельно справляется с такими вычислениями.

Высокий ключ

Специальный изобразительный прием, с помощью которого создается нежная по градации, почти воздушная и мягкая фотография, практически целиком состоящая из «белого» с очень светлыми серыми тонами.

Гиперфокальное расстояние

Расстояние от плоскости матрицы (пленки) до предмета, при фокусировке на который задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности. Зависит от фокусного расстояния, установленной диафрагмы, физических размеров сенсора и формата пленки.

Гистограмма

График, показывающий распределение на изображении тонов. По горизонтали отображается шкала яркости тонов: от белого до черного. А на вертикальной оси показывается число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет точно устанавливать экспозицию.

Глубина резко изображаемого пространства

Расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве объектов, в пределах которого на фотографии они передаются достаточно резко. При фокусировке объектива на предмет, расположенный на гиперфокальном расстоянии, задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности.

Глубина резкости

Расстояние вдоль оптической оси объектива в пространстве изображений, в пределах которого оптическое изображение, образуемое объективом, обладает достаточной резкостью. При фокусировке на объект в фокусе оказывается еще и часть пространства за объектом и перед объектом. К этому пространству и относится термин «глубина резкости». Она увеличивается, если закрывать диафрагму, и уменьшается, если раскрывать диафрагму. При неизменной диафрагме глубина резкости тем меньше, чем меньше дистанция, на которую фокусируется объектив, и тем больше, чем длиннее дистанция съемки. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния объектива: при одинаковых значениях диафрагмы и дистанции до объекта глубина резкости будет больше для объективов с меньшими фокусными расстояниями (широкоугольных) и меньше для объективов с большими фокусными расстояниями (телеобъективов). Небольшие диафрагменные числа подходят для съемки портретов, сюжетов, у которых только центральный объект должен быть в фокусе, а остальная часть кадра размытой. Большие диафрагменные числа подходят для фотографий, на которых все должно быть в фокусе – пейзажи, групповые снимки.Словарь фото- терминов. Часть2 (г-к)

Горячий башмак

Металлический разъем на корпусе камеры для установки внешней съемной вспышки.

Диафрагма

От греч. diaphragma – «перегородка». Диафрагма позволяет изменить диаметр отверстия, ограничивающего сечение светового потока, который проходит через объектив. От диафрагмы зависит глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), соответственно при прикрытии диафрагмы увеличивается выдержка. Диафрагма может управляться как вручную, так и автоматикой камеры.

Диафрагменное число

Значение установленной на объективе диафрагмы называется диафрагменным числом. Это величина, обратная значению относительного отверстия объектива. Этот параметр, как и выдержка, определяется при съемке. Диафрагменное число равно отношению фокусного расстояния объектива к максимальному диаметру его входного зрачка. Значения наносятся на оправу объектива. Шкала диафрагменных чисел построена по принципу шкалы светочувствительности: при переходе от одного значения к другому – соседнему, диаметр отверстия увеличивается (уменьшается) примерно в 1,4 раза. При изменении диафрагменного числа на одно деление количество света, которое проходит через объектив, изменяется в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем меньше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза меньше света. И наоборот – чем меньше диафрагменное число, тем больше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза больше света. Для удобства принят единый международный ряд величин относительных отверстий объектива. Диафрагменное число – также мера светосилы объектива, она влияет на скорость и точность автофокусировки, на способность снимать в условиях недостаточного освещения. Чем меньше диафрагменное число F, тем больше диаметр отверстия диафрагмы и тем больше света попадает на матрицу камеры. Стандартные значения F составляют ряд: 1,0, 1,4, 2, 2, 8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32.

Динамический диапазон

Возможность матрицы или пленки отображать множество цветов и яркость самой светлой и самой темной областей изображения.

Дисторсия

Геометрическое искажение изображения, которое вносит объектив из-за своего несовершенства. Дисторсия бывает бочкообразной (с выгнутыми краями) и подушкообразной (с вогнутыми краями).

Длиннофокусный объектив

Объектив, фокусное расстояние которого больше чем в 1,5 раза превосходит диагональ кадра (поля изображения). Длиннофокусный объектив позволяет получать крупномасштабные снимки удаленных объектов.

Затвор

Устройство фотокамеры, позволяющее регулировать время экспонирования.

Зернистость изображения

Неоднородность почернения равномерно экспонированного и проявленного участка фотослоя. Характерно на изображении, которое получено на галогеносеребряном фотоматериале. Зернистость ухудшает качество изображения, но также используется для получения художественных эффектов.

Зум

Зуммирование (увеличение объекта съемки) бывает оптическим и цифровым. Качество изображения при использовании оптического зума несравнимо лучше. Цифровой зум – это такое же увеличение изображения, как и при обработке на компьютере. Цифровым зумом в камере лучше не пользоваться.

Зум-объектив

Объектив с переменным фокусным расстоянием.

Интерполяция

Некоторые камеры оснащены функцией интерполирования. Она позволяет добавлять к существующему изображению для увеличения его размера дополнительные пиксели. Существует несколько алгоритмов добавления новых пикселей с анализом яркости и цвета окружающих: по соседним, билинейный и бикубический.

Кит

От англ. Kit – «комплект». В названии товара обычно добавляется слово Kit, если товар поставляется в расширенной комплектации (с дополнительным объективом, чехлом, картой памяти и т.п.).

Кольцевая вспышка

Фотовспышка в форме кольца, которая размещается вокруг объектива камеры. Она создает почти бестеневое освещение, применяется при съемке макро.

Контровой свет

Контровой, контурный, контражур – свет, направленный в объектив близко к его оптической оси. Результат его действия - светлый контур на освещенном объекте при полностью затененной фронтальной его плоскости.

Кратность зума

Кратность изменения фокусного расстояния объектива. Она равна отношению максимального фокусного расстояния объектива к его минимальному фокусному расстоянию (в мм).

Кратность светофильтра

Эта величина означает, во сколько раз нужно увеличить выдержку при съемке со светофильтром по сравнению с выдержкой при тех же условиях в его отсутствие. Зависит от характеристик светофильтра, спектральной чувствительности светочувствительного материала и спектрального состава света.

Кратность увеличения объектива

Кратность увеличения объектива равна отношению фокусного расстояния объектива (в мм) к длине диагонали кадра (в мм). Для 35мм пленочных камер кратность увеличения зума 28-280 составляет 6,5х, кратность фикс-фокала 150 мм равна 3,4х, кратность широкоугольного объектива 28 мм 0,65х.

Кружок рассеяния

Искаженное изображение точки, которое образует объектив. При съемке пространственного объекта невозможно одинаково резко получить изображение точек, которые лежат на разных расстояниях от съемочного объекта. На расстоянии наилучшего зрения (250-300 мм) на отпечатанной фотографии кружок рассеяния воспринимается человеком как точка, если его диаметр не более 0,1 мм.

Словарь фото- терминов. Часть3 (л-с)

Линза насадочная

Положительные или отрицательные линзы, надеваемые на объектив для изменения фокусного расстояния. Положительная уменьшает суммарное фокусное расстояние, отрицательная, соответственно, увеличивает. Маркируются в диоптриях.

Максимальное разрешение

Самое большое изображение (в пикселях), которое может обеспечить фотокамера.

Мегапиксели

От англ. megapixel – «миллион пикселей». Чем больше число мегапикселей, тем большего размера фотографии вы сможете отпечатать. Число эффективных мегапикселей более значимо, чем их общее число, так как изображение формируется именно эффективными пикселями.

Мира

От франц. mira, mirer – рассматривать на свет, прицеливаться, метить. Специальный тест, который предназначен для определения качества изображения при тестировании. Так тестируют, например, объективы. Мира – это пластинка или бумага с нанесенным рисунком. Существуют радиальные и штриховые миры. Разрешающая способность объектива определяется по воспроизведению штриховых или радиальных мир на изображении.

Мягкорисующий объектив

Объектив, создающий смягченные изображения с пониженным контрастом за счет уменьшения резкости. «Смягчение» контраста изображения обусловлено остаточными аберрациями объектива либо создается с помощью насадок, обеспечивающих уменьшение резкости изображения. В качестве насадок используют мелкие сетки, «диффузионные» оптические насадки.

Нормальный объектив

Объектив считается нормальным («штатным»), если диагональ кадра приблизительно равна фокусному расстоянию объектива. Для 35мм камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм.

Оптический клин

Явление, когда все цвета в изображении смешаны без видимых переходов и градаций. Оптический клин считается золотым стандартом фотореалистичного изображения.

Параллакс

Эффект несовпадения границ кадра, который определяется через видоискатель, и кадра, который формируется объективом на матрице. Параллакс возникает вследствие несовпадения оси оптического видоискателя и оси объектива фотокамеры. Эффект параллакса особенно проявляется при съемке крупным планом и при макросъемке.

Пентапризма

От англ. pentaprism. Пятиугольная стеклянная призма, используемая в видоискателях зеркальных камер. Дает прямое, не перевернутое изображение объекта съемки.

Перспектива

В зависимости от фокусного расстояния объектива объекты дальнего плана могут оказаться ближе или дальше от объекта съемки. Этот зрительный эффект называется перспективой. Широкоугольные объективы, как правило, визуально увеличивают расстояние между объектом и фоном, из-за чего кажется, что объекты заднего плана находятся дальше от снимаемого объекта, чем на самом деле. Телеобъективы сокращают расстояние между объектом съемки и фоном, из-за чего объекты заднего плана кажутся ближе, чем на самом деле. Широкоугольные объективы используются, когда нужно показать и сам объект съемки, и фон, телеобъективы акцентируют внимание только на объекте съемки.

Подушкообразная дисторсия

По причине не идеальности конструкции объектива появляется искажение на изображении. Обычно эффект возникает при съемке широкоугольным объективом. На изображении горизонтальные и вертикальные линии вогнуты к центру кадра.

Проводка

Специальный прием съемки движущегося объекта с целью получить снимок, который подчеркивает движение. Объект получается четким на размытом фоне. Съемка с проводкой предусматривает относительно длинную выдержку. Камера плавно перемещается вслед за движением объекта.

Просветление

Оптическое просветление уменьшает коэффициент отражения поверхностей линз. На них наносятся непоглощающие пленки, у которых толщина соизмерима с длиной волны оптического излучения. Без них потеря на отражение света может достигать 10 процентов от интенсивности падающего излучения. А в объективе с большим числом поверхностей – до 70 процентов. Многократное отражение от преломляющих поверхностей приводит к появлению внутри объектива рассеянного света, что ухудшает качество изображения. В основе лежит просветления – интерференция света, отражаемого от передней и задней границ пленки. Взаимно погашаются отраженные световые волны и усиливается интенсивность проходящего света.

Растр

От немецкого слова raster, от латинского – rastrum: «грабли», «мотыга». Специальные сетки с частотой линий от 20 до 100 на 1 см, применяемые в полиграфии при репродуцировании полутоновых оригиналов. Растр также применяется для получения стереоскопических (объемных) изображений.

Разрешающая способность объектива

Свойство фотографического объектива раздельно передавать на оптическом изображении мелкие детали, измеряется в линиях на мм.

«Рыбий глаз» (Fish–eye lens, «фишай»)

Вариант сверхширокоугольного объектива, угол обзора которого составляет 180° и более. Угол обзора имитирует зрение рыбы. Изображение имеет сильную бочкообразную дисторсию. Такие объективы применяются с целью получить специальный художественный эффект.

Сверхширокоугольный объектив

Объектив имеет угол обзора больше 90°, чему соответствует фокусное расстояние 24 мм (для 35мм камер).

Светосила

Максимальное значение диафрагмы при данном фокусном расстоянии.

Светочувствительность

Численное значение общей светочувствительности. Выражается в единицах ISO (международный стандарт). При переходе от одного числа светочувствительности к другому выдержка меняется обратно пропорционально числам светочувствительности.

Синхронизация со вспышкой

Минимальное время полного открывания затвора, которое необходимо, чтобы достаточно проэкспонировать кадр, который снимается со вспышкой.

Стабилизатор

При съемке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жестком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевеленки») производители фотокамер используют оптическую стабилизацию (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma), в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Системы AntiShake (Konica Minolta) и Super Steady Shot (Sony) основаны на сдвиге матрицы – принцип работы тот же, что и у других систем, но движется не элемент объектива, а сам сенсор. Преимущество такой системы в том, что она работает с любыми объективами.

Стоп

Ступень экспозиции. Это означает для диафрагмы разницу между двумя соседними значениями: например, между f/4 и f/5,6. Если речь идет о выдержке, то время изменяется в два раза. Стоп означает, что количество света, который попадает на светочувствительный элемент, меняется в два раза.Словарь фото- терминов. Часть4 (с-э)

Сферическая аберрация

Нерезкость изображения, вызванная тем, что лучи света, проходящие через объектив на разных расстояниях от оптической оси, имеют несовпадающие фокусы.

Телеобъектив

Объектив, позволяющий снимать удаленные предметы с большим, чем у обычных объективов, увеличением. В обиходе часто используют вместо понятия «длиннофокусный объектив», означающего объектив с фокусным расстоянием большим, чем диагональ кадра.

Угол поля зрения

Фокусное расстояние определяет зону изображения, которая проектируется на матрицу или пленку. Угол поля зрения зависит от фокусного расстояния объектива и выражается в градусах. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше угол его поля зрения.

Фикс-фокус

Или фикс-фокал – тип объективов, фокусное расстояние которых постоянно. Они не позволяют приближать или удалять объект съемки относительно заданного фокусного расстояния. Чаще всего – сменный объектив для зеркальной камеры.

Фиксированный фокус

Обычно установлен на бесконечность. Встраивается в дешевые камеры. Такая камера теоретически должна одинаково четко передавать все объекты, как ближнего, так и дальнего плана. Такой объектив не дает возможности подойти к съемке творчески.

Фокальная плоскость

Плоскость, перпендикулярная оси оптической системы объектива.

Фокус

От лат. focus – «очаг», «огонь». Точка, в которой параллельные лучи света, пройдя через оптическую систему, пересекаются.

Фокусное расстояние

Расстояние от плоскости матрицы или пленки (фокальной плоскости) до главной задней оптической плоскости объектива при его фокусировке на бесконечность. В зависимости от фокусного расстояния объективы подразделяются на широкоугольные, нормальные и телеобъективы.

Хроматические аберрации

От греч. chroma – «цвет», «краска». Этот вид искажений обусловлен зависимостью показателя преломления прозрачных сред (стекла) от длины волны проходящего через них света. На изображении контрастных объектов появляются фиолетовые ореолы. Хроматические аберрации исправляются ахроматическими оптическими системами. Более совершенные объективы – апохроматические.

Хроматические цвета

Все цвета, кроме черного, белого и серых, относящихся к ахроматическим цветам. Хроматические цвета отличаются по цветовому тону, светлоте и насыщенности.

Цветовая температура

Градусы по шкале Кельвина, которыми измеряется цветовая составляющая света.

«Шевеленка»

Дрожание, сотрясения камеры, которые снижают резкость снимка или делают его «смазанным». Чем больше время выдержки, тем больше вероятность появления «шевеленки». Она может быть вызвана дрожанием рук фотографа, резким нажатием на кнопку спуска, хлопком зеркала в зеркалках и др. Для избавления от «шевеленки»нужно использовать штатив и спуск производить с помощью пульта или автоспуска.

Шум

Произвольное отклонение цвета точки, на изображении образуется множество цветных вкраплений. Шум тем больше, чем больше чувствительности матрицы и длиннее выдержка.

Эксповилка

См. брекетинг (часть 1).

Экспозиционное число

EV – число, обозначающее значение экспозиции: выдержка и диафрагма. EV 0 соответствует выдержке в 1 секунду и диафрагме f/1.0. Когда EV изменяется на единицу, экспозиция меняется на одну ступень.

Экспозамер

Система замера световых характеристик объекта съемки. Нужен для точного определения экспозиции сюжета. Экспозамер бывает матричный, многоточечный, точечный, интегральный, частичный и центровзвешенный.

Экспозиция

От англ. exposure. Количество света, которое попадает на светочувствительный элемент (матрица, пленка). Определяется произведением освещенности на время освещения. От экспозиции зависит качество снимка – недодержка или передержка. Если снимок слишком темный – он недодержан, то есть на матрицу попало мало света. Если снимок слишком светлый – он передержан, то есть на матрицу попало много света.

Экспокоррекция

От англ. exposure compensation. Ввод поправок в экспозицию, которую выставил автоматический экспозамер камеры. Применяется в сложных условиях освещения, а также для получения нестандартных результатов.

Экспонометр

От лат. expono – «выставляю», «показываю», и греч. metreo – «измеряю». Прибор для определения значений экспонометрических параметров при фотосъемке.

Экспопара

Сочетание выдержки и диафрагмы, которое определяет экспозицию. Имеет принцип взаимозаменяемости – экспозиция сохраняется при переходе от одной экспопары к другой. Если один из параметров увеличивается, то второй соответственно уменьшается.

0

8

http://www.nadavi.com.ua/jpg_zoom1/49790.jpg• Тип фотокамеры: цифровая
• Количество мегапикселей: 7.2
• Размер снимка (max): 3072 x 2304
• Memory Stick Duo
• Встроенная память: 30
• Запись видео
• Максимальное разрешение: 640 x 480 x 30 fps
• Светосила: f/2.8 – f/3.7
• Оптическое увеличение: 12
• Фокусное расстояние экв. 35 мм: 36 - 432
• Наличие дисплея • Диагональ дисплея: 3
• Светочувствительность -: авто, ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1000
• Выдержка: 30 - 1/1000
• Аудиовыход
• Видеовыход
• USB
• Аккумулятор
• AA
• Габариты: 113.2 x 83 x 94
• Вес: 554

0

9

Описание цифрового фотоаппарата Sony DSC-H5
Тип фотокамеры цифровая
Матрица
Тип ПЗС (CCD) / Super HAD CCD /
Размер 1/2.5 "
Количество мегапикселей 7.2
Формат файлов JPEG
Размер снимка (max) 3072 x 2304
Поддерживаемые карты памяти Memory Stick Duo / + Memory Stick Pro Duo /
Встроенная память 30 Мб
Видео
Максимальное разрешение 640 x 480 x 30 fps / MPEG VX /
Возможность записи звука + / моно /
Длительность записи ограничена объемом карты памяти
Объектив
Светосила f/2.8 – f/3.7 / объектив Carl Zeiss Vario-Tessar /
Оптическое увеличение 12
Цифровое увеличение 2
Стабилизация изображения + / Super SteadyShot /
Фокусное расстояние экв. 35 мм 36 - 432
Фокусировка, мин. расстояние 50 см
Макросъемка, мин. расстояние 2 см
Система автофокусировки TTL
Ручная фокусировка +
Видоискатель / дисплей
Наличие видоискателя +
Тип видоискателя электронный / 201 000 пикселей /
Наличие дисплея + / TFT /
Размер ЖК дисплея (дюймов) 3 '' / 230 000 пикселей, 100% покрытие кадра /
Съемка / параметры экспозиции
Система замера экспозиции матричная, центрально взвешенная, точечная
Режимы экспозиции автоматический
приоритет диафрагмы
приоритет выдержки
ручной
Светочувствительность авто, ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1000
Выдержка 30 - 1/1000 с
Экспокоррекция ± 2 EV, с шагом 1/3 EV
Баланс белого авто, предустановки / дневной свет, облачно, флуоресцентный, свет лампы накаливания, вспышка /
Замер баланса белого +
Автобрекетинг + / +/- 0.3, 0.7, 1.0 EV /
Автоспуск +
Серийная съемка + / 1.1 кадра/с, до 7 кадров /
Вспышка
Диапазон применения 0.3 - 9.0 (W) м, 0.9 - 6.8 (T) м / ISO auto /
Прочее
Аудиовыход +
Видеовыход +
USB + / USB 2.0 /
Прямая печать + / PictBridge /
Питание Аккумулятор / марганцево-литиевый аккумулятор MS621, для часов /
AA
Корпус
Габариты 113.2 x 83 x 94
Вес 554 г / с батареями и картой памяти /



Из пресс-релиза производителя:

Высококачественная фотокамера с 7,2-мегапиксельной матрицей, 12-кратным зумом Carl Zeiss, системой стабилизации изображения Super Steady Shot и большим монитором предназначена для любителей с любым уровнем подготовки, однако наиболее полно оценить ее возможности и воспользоваться ими смогут те, кто уже имеет опыт в цифровой фотографии. От младшей модели DSC-H2 «пятерка» отличается бóльшим разрешением матрицы, а также бóльшим размером и четкостью монитора.

Дизайн

Камера Sony H5, которая внешне отличается от модели H2 только цветом, имеет традиционную для класса «суперзум» конструкцию. Темный цвет корпуса вызывает ассоциации с профессиональной техникой. Мощный зум в выключенном состоянии не может быть полностью спрятан в корпусе, и внешняя, неподвижная часть оправы заметно выдается вперед. Массивная обрезиненная ручка, в которой находится контейнер для аккумуляторов и карты памяти, позволяет довольно устойчиво держать камеру в руках, что особенно важно, когда зум находится в положении TELE. Встроенная вспышка расположена над оправой объектива.

Объектив и матрица

Гиперзум с диапазоном фокусных расстояний 36-432 мм (в 35-мм эквиваленте) позволяет вести съемку как в тесном помещении, так и на открытом воздухе, когда объекты съемки могут быть удалены от фотографа на значительное расстояние. Но для получения качественных снимков одного только мощного зума недостаточно. Чтобы при большом «приближении», то есть при использовании длиннофокусной части трансфокатора, снимки получались резкими, требуются достаточно короткие выдержки. Если же по условиям освещения короткие выдержки невозможны, то приходится использовать какое-нибудь средство, уменьшающее колебания камеры во время экспонирования кадра. Древнейшим из таких средств является фотографический штатив. Однако штатив, а, тем более, хороший штатив – вещь довольно громоздкая и дорогая. Поэтому большинство фотолюбителей предпочитает обходиться без него. Современной альтернативой штативу являются различные оптические и электронные системы стабилизации. Конструкторы компании Sony, имеющие многолетний опыт создания электронных стабилизаторов изображения для видеокамер, оснастили H5 системой Super Seady Shot (сверхустойчивый кадр), которая позволяет при съемке с рук получать резкие снимки при выдержках на две-три ступени ниже предельно допустимых1. Кроме стабилизатора, для получения более четких снимков можно воспользоваться и режимом «высокая чувствительность», применение которого также дает возможность укоротить выдержки при самых неблагоприятных условиях освещения. Объектив марки Vario-Tessar позволяет не только заглядывать в дальние дали, но и постигать тайны «микрокосмоса». При раскрытом трансфокаторе (зум в положении WIDE) возможна макросъемка с расстояния 2 см.
На объективе есть резьба под фильтры и другие оптические насадки. Диаметр резьбы – 58 мм – один из самых распространенных в настоящее время, что упрощает поиск нужного фильтра или насадки среди продукции независимых производителей. Матрица камеры имеет типоразмер 1/2,5” и содержит 7,2 миллионов активных пикселей. Часть резервных пикселей, расположенных на периферии матрицы, используется для обеспечения работы электронного стабилизатора.

Функции

Возможности камеры заметно выходят за рамки возможностей более привычных миниатюрных компактных камер. Камера имеет более чем достаточный набор автоматических и полуавтоматических режимов экспозиции (Авто, Сумерки, Портрет в сумерках, Портрет, Ландшафт, Пляж, Высокоскоростной затвор, Высокая чувствительность, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы). Баланс белого может устанавливаться автоматически, также к услугам фотографа список фиксированных настроек (Дневной свет, Облачно, Флуоресцентный, Свет лампы накаливания, Вспышка). Кроме того, и экспозиция, и баланс белого могут устанавливаться в ручном режиме. Фокусировка также может быть либо автоматической, либо ручной, причем зона фокусировки в автоматическом режиме может смещаться в зависимости от того, в какой части кадра находится основной объект. Для уверенной работы автофокуса при слабом освещении имеется специальная подсветка. Опытным фотолюбителям H5 предлагает массу дополнительных возможностей, помогающих добиться высокого качества изображения. Так, например, имеется возможность выбора типа экспозамера (мультизонный, центровзвешенный, точечный), настройки резкости (sharp) и контрастности снимков. Встроенная вспышка позволяет получать снимки при отсутствии освещения, а также подсвечивать глухие тени при контрастном солнечном освещении. Работа над композицией кадров, настройка параметров и просмотр отснятых фотографий осуществляются при помощи прекрасного трехдюймового ЖК-монитора с высоким разрешением (230 тыс. точек). Цветной электронный видоискатель камеры также имеет неплохое разрешение 201 тыс. точек. Кроме неподвижных изображений, камера может снимать видеоклипы со звуком с частотой 30 к/сек. и с разрешением, близким к телевизионному (640х480). Просмотр снимков и видеоклипов может осуществляться не только на дисплее камеры или мониторе компьютера, но и на экране телевизора. Для широких экранов предусмотрен специальный режим просмотра. Съемка ведется на карты памяти типа Memory Stick Duo и Memory Stick Pro Duo. А встроенная память (30 Мб) позволит сделать несколько снимков с высоким разрешением даже при отсутствии карты памяти. Камера работает от двух металлогидридных или марганцево-литиевых аккумуляторов типа AA («пальчиковых»), которые при необходимости могут быть заменены любыми щелочными элементами питания того же размера.

1 Предельно допустимыми считаются выдержки равные дроби, в знаменателе которой фокусное расстояние объектива в эквиваленте для 35-мм камер. Например, при максимальном «наезде» фокусное расстояние зума камеры Sony DSC-H5 эквивалентно величине 432 мм. Значит оптимальная выдержка при съемке с рук составляет примерно 1/400-1/500 сек. А в режиме Super Steady Shot можно пользоваться выдержкой 1/100 сек. и даже 1/80 сек.

Комплект поставки:
Фотоаппарат SONY Cyber-shot DSC-H5
2 аккумулятора АА 2100 мАч
Зарядное устройство BC-CS2
Кабель USB
Кабель A/V
Адаптерное кольцо
Бленда для объектива
Плечевой ремень
Крышка объектива
Ремешок крышки объектива
Диск с драйверами и ПО
Инструкция на руском языке

0

10

Отзывы о цифровом фотоаппарате Sony DSC-H5

zaza / 17-12-2006 00:29
Он в своём классе чемпион ответить
JAM / 15-12-2006 16:31
на сколько хватает снять видео на одном заряде аккумуляторов? кто знает? ответить
Игорь / 15-12-2006 19:57
Наверное не больше того времени которое пишется на экране жк (определяется свободной памятью)да и смотря какая емкость аккумуляторов (ИМХО) ответить
Игорь / 15-12-2006 16:08
Когда пытаешся снять на высокоскоростном затворе (чел с клюшкой) только у меня на жк ниче не разглядеть или это нормальное явление? Практически "наугад" приходится целиться. ответить
Игорь / 15-12-2006 14:19
Когда пытаешся снять на высокоскоростном затворе (чел с клюшкой) только у меня на жк ниче не разглядеть или это нормальное явление? Практически "наугад" приходится целиться. ответить
Nobody / 14-12-2006 23:37
H 5 наамного лутше ответить
Макс / 14-12-2006 06:49
Хочу брать H5, но приятель, который юзает H1, говорит, что пятый хуже. Правда ли это, может кто подскажет? ответить
Игорь / 14-12-2006 11:09
А чем он может быть лучше? Параметры посмотрел не нашел. ответить
ross / 14-12-2006 10:31
шо краще н2 чи н5 і чи варто переплачувати????? ответить
Жека / 13-12-2006 15:02
Ребята загляните сюда.
http://www.videozona.ru/photo_tests/Re views/CanonS3IS/CanonS3_page00.asp ответить
Кузявко / 12-12-2006 23:40
Мм..кульна річ.десь за півтора тижні зробив близько 1000 фоток..заряджав акамулятори лиш два рази...правда десь по 6 годин..і багато фотаграфій було зроблено без спалаху...поки що задоволений...при рівних руках, а тобто при правильних настройках виходять дуже і дуже пристойни фотографії... ответить
ЯЯЯ / 11-12-2006 22:54
ПОДСКАЖИТЕ КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ПРОГОЙ НА КОМПЕ ДЛЯ ЭТОГО ФОТИКА???? ответить
Вадик / 11-12-2006 16:53
Отличный аппаратSonyH5 у меня всё работает отлично,читайте инструкцию! ответить
Игорь / 11-12-2006 19:25
Инструкция - квест еще тот. ответить
Игорь / 11-12-2006 19:22
Объективы (дополнительные) к нему кто юзал? Если да как впечатления? Стоит это того? ответить
Leon / 11-12-2006 15:23
Хлопчики, а что вы по русски то не пишите?
Отличный фотоаппарат.
Не спорю-если кому нужно сделать 60 снимков за минуту- тоесть репортажная сьёмка, то да-это наверное фотоаппарат не совсем для него.
Для обычных же пользователей - нежурналистов, хватает на всё.
И это- тут что то про заряд кто то плохое писал.
Я чёрт его знает- толи вы неумеете читать инструкции, толи обращаться неумеете с аккамуляторными батареями и зарядным устроиством, или на минус 20 :) его носите- yt pyf....
Всё отлично работает у меня!!! - не морочьте людям голову! ответить
Mel / 10-11-2006 11:26
Фотоапарат супер фоткает очень хорошо. Единственный недостаток зарядка держит очень мало. Заряжал 6 часов, побаловался пол часа и все фотоапарат умер. Подскажите может кто то менял батарейки на какие то лучше? ответить
Игорь / 10-12-2006 13:19
На батарейках долго не протянешь(разоришся)
Если аккумуляторы юзать то ИМХО чем больше емкость (в мАh) тем лучше. Из-за "недешевости" их советую ознакомится с этим:
http://www.gpbatteries.ru/info/pamyatk a.shtml
дабы прослужили подольше. ответить
росс / 10-12-2006 11:47
ну шо там з зарядом скільки витримує? ответить
VODOLAZ / 29-11-2006 13:13
Я КНЕЧНО СОГЛАСЕН, НЕПЛОХО,но Н-1 -до этого пользовался, снимки помягче делает, да и вообще ШУМИТ тятый больше, работает меееедленнее,как раз вопрос : может брак? может сдать в сервис ?пусть пороются? ответить
Игорь / 10-12-2006 12:25
Тоже не очень доволен быстродействием ответитьross / 10-12-2006 11:45
на скільки знімків хватає повного заряду у Н 5 соньки хто підкаже??? ответить
Игорь / 10-12-2006 12:05
Я купил 2 аккумулятора (2600mAч) 2 гигабайтные карточки запроста хватает зафотать, только без вспышки снимал (концерт). Если отключить ЖК экран и того больше будет (видиоискатель юзать если). Со вспышкой не скажу думаю где-то четверть одной карточки будет (могу ошибаться)но то что кушает заряд хорошо, эт точно. ответить
Langer / 10-11-2006 22:44
Прекрасный аппарат.
Я с 1979 года года ( 39 лет), тоесть с 12 лет занимаюсь периодически фотографией ..и ЛОМО в юности и Зенитом с 21 года и фотомыльницей Praktica и для меня до сих пор смена обьективоd -это ваhварство.
Всю жизнь всё вытягивал одним обьективом.
В этом смысле Sony Cyber-shot DSC-H5 c отличным универсальным цеисовским обьективом, lа ещё с суперзумом ( 12!!!), да ещё с 3 дюймовым жк экраном, изображение на котором видно даже на солнце- о лучшем я и не мечтал. Честно скажу :)
Кстати- я сначала думал-а нафига мне супер зум то.
Но в тот же день сфотал девушку красивую, которая находилась от меня чёрт те где, в очень красивом ракурсе и боьше я таких вопросов себе не задавал... ;) ответить
Игорь / 10-12-2006 11:53
У Вас или опечатка или с математикой туго (про возраст) ответить
Ирина / 08-12-2006 22:00
подскажите плиз.
к фотику идёт программа на комп, кто ей пользовался, как удалять фотки в этой проге? ничё-то не получается ответить
ross / 08-12-2006 14:49
Питання:Що краще Sony H 5,Fujifilm FinePix S6500FD,Canon PowerShot S3 IS обгрунтуйте свою відповідь.А то вагаюсь гроші ж не маленькі.Щиро вдячний ответить
lammer / 08-12-2006 14:07
Дивився порівняння, в принципі якість фот однакова по SONY DSC H5 i Canon S3 IS. Скачав мануали, із явних мінусів соньки - дорогі карточки і вроді повільніші, мала зарядка, нема можливості серії знімків з зміною фокусу, нема керування фотом через USB. В обох нема RAW і на диво слабкий спалах. У Canon якісь дивні обмеження по відео (макс. час 1-го якісного кліпа - 4 хв., макс. на 2 Гб - 9 хв., у Соньки - 25 хв.), чомусь тільки 3 ступені регулювання сили спалаху, нема режиму "Мої настр. зйомки", ще на форумах пишуть що пластікова різьба і якісь проблеми з кришкою, причому багато цих мінусів просто через легковажність розробників, а RAW і зміна фокусу у серії навіть у Olympus-510 є, хоч він на 120 $ дешевший ответить
Serj / 07-12-2006 17:48
Хочу взять Соньку Н-5,но не знаю какое у неё макро,кто-нибудь знает ? Или Canjn S3 Is лучше ? ответить
AnatoXa / 07-12-2006 02:28
Сравнение FUJI S6500 с Sony H5, ходите и смотрите,и Н5 вам не захочется брать!!!
http://www.mg-fotos.de/ ответить
Вадик / 06-12-2006 18:47
Конечно SonyH5,все ультразумы сильнее оптически!!!А IXUS-900 это хорошая мыльница!Можно ещё взять:СanonS3IS или PanasonycFZ-7,у меня SONY- H5,я доволен. ответить
Тим / 06-12-2006 07:16
Народ! подскажите пожалста что лучше взять Sony H5 или Canon ixus 900 Ti ? ответить
coopers / 05-12-2006 12:04
Купил 2 дня назад. Ну что можно сказать аппарат весьма и весьма неплох. До этого пользовался Pentax s5z ,неплохой аппарат но Сонька конечно выигрывает по многим параметрам!Объектив меня конечно не поразил у меня и на пентаксе был в 2,5 дюйма но вот ЗУУУУУУУМ это конечно сила 12 крат для такого класса это весьма не дурно!Удивляет количество ручных настроекк. Вообщем пока не было никаких разочарований, ответить
Вадик / 03-12-2006 14:04
Канечно SonyH5!!!,это ультразум он сильнее в первую очередь оптически.А CanonG7 это мыльница и этим всё сказано!!! Для Карины!!! ответить
карина / 30-11-2006 00:38
Камера очень мне симпатична ,только вот сомневаюсь между этой и Сanon G7 подскажите народ какую выбрать ответить
KAValex / 29-11-2006 19:01
Вы забыли о класном дизайне.... ответить
ddr / 27-11-2006 03:32
Скажу так, все фотоаппараты перегледел но Н5 наверное самый перспективный, в кеноне S2 IS чуток шумов меньше в вечернее время но ето не существенно, за то выдео у него на дольше хватает да и качество картинки на видео ролики практически одинаковы. Так что я за Н5 так как он выигрывает за ценой в кончном итоге. ответить
somebody / 25-11-2006 11:18
вот посмотрите - на счет фиолетовости
http://www.bangkoksite.com/DigitalPicGaller y/H5Pictures/DSC00415.jpg ответить
Ajax Telamonid / 15-11-2006 14:57
Фотик просто супер! Вообще-то для меня из цифровиков существуют тока фотики SONY!H-5
в очередной раз оправдала надежды и укрепила моё мнение. РЕКОМЕНДУЮ ВСЕМ! ответить
СЕРЁЖА / 06-11-2006 19:26
СНЯЛ НЕ МЕНЬШЕ 1000 СНИМКОВ НИКАКИХ ХРОМАТИЧЕСКИХ ОБЕРРАЦЫЙ И ПУРПУРНЫХ ОКАНТОВОК НЕ НАБЛЮДАЛ,ДАЖЕ НА МАКСИМАЛЬНОМ ЗУМЕ. ДЛЯ NOBODY. ответить
СЕРЁЖА / 06-11-2006 19:05
ФОТЫК СУПЕР,В СВОЕМ КЛАССЕ.ДОЛГО НЕ МОГ ОПРЕДЕЛИТСЯ КЕНОН S3IS ИЛИ SONY H5,ВЗЯЛ SONYH5,О ЧЁМ НЕ ЖАЛЕЮ.ФОТКИ СУПЕР.ДО ЭТОГО БЫЛ ОЛИМПУС SP500 ОН ПРОСТО ОТСТОЙ ПО СРАВНЕНИЮ С SONY H5.СНИМАЛ МАШЫНЫ КОТОРЫЕ ДВИГАЛИСЬ СО СКОРОСТЬЮ 120-150км/ч,ХОРОШЫЕ НЕ СМАЗАНЫЕ СНИМКИ.ЛУЧШЫЕ ФОТЫКИ В ЭТОМ КЛАССЕ:SONYH2.SONYH5.CANONS3IS.PANAS.FZ7. ответитьNobody / 06-11-2006 18:32
Подскажите, пожалуйста, как он в сравнении с Canon S3 IS. Как у него с хроматическими аберрациями? ответить
Nobody / 05-11-2006 21:00
Подскажите, пожалуйста, как он в сравнении с Canon S3 IS ответить
Nobody / 03-11-2006 19:49
Снимаю 20 лет. Недавно купил. Ничего другого долго хотеть не буду. Все супер!!! ответить
Chege / 02-11-2006 23:13
Сколько стоит ??????
У меня Olympus c 765 uz как думаете стоит менять ?
Мне мой олимп нравится но хочется что-то круче !!!
Скинте на мейл плиз !!!!!!!!!!!!!!!!!!
Iveco_man_ford@mail.ru ответить
Леха Ульяновский / 01-11-2006 10:27
а вы как думаете - карл цейс объектив родной сколько стоит? скорее всего на производстве фотиков "эконом-вариант" используют какие-нибудь объективы -которые шарашат по лицензии в странах восточной азии
.... ответить
Сергей / 31-10-2006 23:21
Пользуюсь уже пять месяцев.Аппарат просто супер,качество снимков впечатляет своей насыщенностью, цветопередача матрицы на пять баллов,да и зум работает превосходно.Много нюансов в настройках,но они вполне доступны при желании экспериментировать.В целом отличный выбор для многих пользователей. ответить
Kos / 04-10-2006 14:24
Идеальный аппарат для любителей с замашками на что-нибудь большее. Оптика - лучшая в своём классе! Интерфейс очень прост и логичен. К матрице и вовсе никаких претензий. Очень рад, кстати, что не пожадничал и приобрёл вместе с ним карту на 2 Гб и запасной комплект аккумуляторов. ответить
kombat / 29-09-2006 12:55
Прежде всего, спасибо всем участникам обсуждения ф-тов - помогли с выбором - купил, вчера.
Естественно, до полуночи заряжались аккумуляторы, а я, облизываясь, бродил вокруг зарядного устройства. Но, ровно в полночь -:), свершилось! Включил и от первого впечатления даже забалдел. Потом естественно фоткнул... кота - первый под руку попался.

Первое впечатление - просто супер, дальше расскажу позже, через пару недель.

Да, плюсы - всё на русскоми и всё понятно;
оптика - цейс, он и в африке цейс, дисплей - просто как маленький тиви (кстати, отключается для экономии аккумуляторов и можно наводить через видоискатель) ...

Минус сознательно известный - вес, хотя это как посмотреть.

П.С. Соньку держу в руках не первый раз - до этого иногда юзал H1 и кэнон S2 IS. ответить

0

11

Цены на Sony DSC-H5
SONY Cybershot DSC-H5
7.20 млн. пикселов, 3072x2304, Zoom 12x, диафрагма F2.8 - F3.7, видоискатель электронный, ручные настройки выдержки/диафрагмы, макросъёмка, ручная установка баланса белого, крепление для штатива, запись видео, запись звука, поддержка карт памяти Memoy St
Цена: $425 Купить!  Todos.com.ua (Киев)
Цифровая фотокамера Sony CyberShot DSC-H5 (серебр.)
Foto.ua - крупнейший интернет-магазин фототоваров на Украине. Цифровые фотокамеры, фотоаппараты, карты памяти, объективы, фотовспышки, штативы, сумки, студийный свет, принтеры, сканеры, аксессуары. Доставка по Украине. Продажа в кредит.
Цена: $420 Купить!  Foto.ua (Украина)
Sony CyberShot DSC-H5
ПЗC-матрица на 7.2 млн. эффективных пикселей, 12х-кратный оптический зум, карты памяти Memory Stick Duo, Memory Stick PRO Duo, встроенная память 30 Mб
Цена: $431 Купить!  Numberone.kiev.ua (Киев)
SONY DSC-H5
» Цифровой фотоаппарат Sony Cyber-shot DSC-H5 Технические характеристики » 12-кратный оптический зум » 2-х кратный точный цифровой зум » Super Steady Shot » 7,2 эффективных мегапикселей » Большой ЖК-экран с диагональю 3,0 дюйма » Большой набор ручных настроек экспозиции » Real Imaging Processor
Цена: $435 Купить!  Sonytrade.com.ua (Киев)
SONY DSC-H5 Black
Цифровая фотокамера SONY DSC-H5 Black
Цена: $441 Купить!  BRANDLINE.com.ua (Киев)
Sony Cyber-Shot H5 Silver
Цена: $426 Купить!  Unikom (Киев)
Цифровой фотоаппарат Sony DSC-H5
Камера Cyber-shot H5 - будьте в гуще событий: двойная система повышения четкости снимка, 7,2 эффективных мегапикселей, объектив Carl Zeiss® с 12-кратным оптическим зумом, суперширокий гибридный ЖК-экран Clear Photo 3", полная ручная установка экспозиции, батарея длительного срока службы STAMINA.
Цена: $415 Купить!  Matrix.ua - интернет магазин #1 (Украина)
SONY Cyber-Shot DSC-H5 Black
Цена: $413 Купить!  SUPER.com.ua (Киев)
SONY Cyber-Shot DSC-H5
Цена: $440 Купить!  F-stop.com.ua (Киев)
SONY Фотоапарат SONY CyberShot DSC-H5 Black
Цифровой фотоаппарат Cybershot DSC-H5, оборудованный 1/2,5-дюймовой ПЗС-матрицей с 7,2 миллиона пикселей. Особенность представленного устройства заключается в наличии двенадцатикратного оптического трансфокатора и большого жидкокристаллического дисплея с диагональю три дюйма. В камере также реализованы фирменная система стабилизации изображения Super SteadyShot и технология улучшения качества снимков Clear RAW NR (Noise Reduction). Фокусное расстояние объектива нового фотоаппарата составляет 36-432 мм в эквиваленте для 35-мм плёночных камер, минимальное расстояние до фотографируемого объекта - 50 см (2 см в режиме макросъемки).
Цена: $444 Купить!  Onclick.com.ua (Киев)

0

12

Сравнительное тестирование Canon S3 IS и Sony DSC-H5

:: 2006-07-18 11:54 :: Полупроф. цифровые фотоаппараты :: Постоянный адрес :: Обсуждение

На videozona.ru состоялось сравнительное тестирование ультразумов Canon S3 IS и Sony DSC-H5.

"Обе протестированные камеры демонстрируют неплохие результаты в своем классе. Но, все же, выявленных недостатков у Canon S3 меньше, чем у Sony H5. На мой взгляд, Canon S3 посильнее в первую очередь оптически, и это вполне может быть определяющим фактором при выборе.Тем не менее, я допускаю, что как только такой аппарат, как Sony H5 попадет покупателю в руки, он сможет сразу же подкупить человека своей эргономикой, управлением и реализацией в целом. В этом плане, камера Sony H5, действительно, хороша. В таком случае, я считаю, можно не сопротивляться внутренним порывам. Sony H5, также, весьма интересная камера, с помощью которой можно получать достойные результаты."

Преимущества цифровой камеры Canon S3:
- Диапазон фокусных расстояний 36 - 432 mm в 35 mm эквиваленте (12х зум).
- Светосила F2.8-F3.5.
- Эффективная работа оптического стабилизатора.
- Лампа подсветки автофокуса.
- Грамотная работа встроенной вспышки.
- Грамотный экспозамер.
- Высокая, даже в условиях недостаточного освещения, скорость автофокуса.
- Отличное увеличение в режиме "Макро".
- Отличная реализация серийной съемки.
- Богатый функционал.
- Удобная, продуманная эргономика.
- Поворотный ЖК дисплей размером 2.0" дюйма.
- Русифицированное меню.
- Используемые в качестве источника питания аккумуляторы типа "АА".
- Возможность съемки видеороликов отличного качества разрешением
- 640х480 и скоростью 30 кадров/сек.

Недостатки цифровой камеры Canon S3:
- Повышенный уровень шумов на снимках.
- Агрессивные алгоритмы внутрикамерного шумоподавления.
- Агрессивные алгоритмы внутрикамерного повышения контурной резкости.

Преимущества цифровой камеры Sony H5:
- Диапазон фокусных расстояний 36 - 432 mm в 35 mm эквиваленте (12х зум).
- Светосила F2.8-F3.7.
- Эффективная работа оптического стабилизатора.
- Уверенная работа автофокуса (по меркам незеркальных камер).
- Лампа подсветки автофокуса.
- Грамотная работа встроенной вспышки.
- Грамотный экспозамер.
- Хорошее увеличение в режиме "Макро".
- ЖК дисплей размером 3.0" дюйма.
- Богатый функционал.
- Удобная, продуманная эргономика.
- Русифицированное меню.
- Используемые в качестве источника питания аккумуляторы типа "АА".
- Возможность съемки видеороликов разрешением 640х480 и скоростью 30 кадров/сек.

Недостатки цифровой камеры Sony H5:
- Визуально заметные хроматические аберрации на всем диапазоне фокусных расстояний.
- Агрессивные алгоритмы внутрикамерного шумоподавления.
- Некорректная работа автоматического баланса белого при съемке в пасмурную погоду и вечернее время суток.
- Дорогой тип используемой памяти.

0

13

Сравнение Sony H5 vs Canon S3 IS vs Panasonic FZ7
Теперь сомневающимся будет легче сделать выбор

увеличить

0

14

Технические
данные
Глоссарий

Помните, что в разных странах характеристики могут различаться.

Свернуть все

  Объектив
Оптическое увеличение
12x

Точное цифровое увеличение
24x

Интеллектуальное увеличение
до 57x (с VGA)

F
2,8-3,7

Фокусное расстояние (f= мм)
6-72

Фокусное расстояние (эквивалент f=35мм )
36-432

Макросъемка (см)
Широкоугольный режим: 2-бесконечность, Теле: 90-бесконечность

Вращающийся объектив (градусы)
НЕТ

Диаметр фильтра (мм)
58

Совместимость с насадками на объектив
ДА (через адаптер)

Функция ночной съемки NightShot
Нет

Функция ночного кадрирования NigthFraming
Нет

Равномерная яркость изображения
Да

Объектив Carl Zeiss® Vario-Tessar®
Да

  Информация об изображении
Тип CCD
Super HAD CCD™

Размер (дюймы)
1/ 2,5

Система сканирования
Чересстрочная развертка

  Камера
Эффективные пикселы (Магепикселы)
7.2

Процессор Real Imaging
Да

АЦП (DXP) (Бит)
14.0

Преобразователь сверхвысокого разрешения
Да

Чистый цвет NR
Нет

Шумоподавление в канале яркости
Нет

Шумоподавление в канале RAW
Да

Способ автофокусировки (разовая)
Да

Способ автофокусировки (контролируемая)
Да

Способ автофокусировки (непрерывный)
Да

Область автофокусировки (мультиточечная)
Да

Область автофокусировки (центровзвешенное)
Да

Область автофокусировки (точечная)
Нет

Область автофокусировки (перемещаемая точка автофокусировки)
Да

Ручная фокусировка
Да

Предварительная установка фокуса
Нет

Предварительная установка фокуса (м)
НЕТ

Режим автоматической установки диафрагмы
ДА

Режим приоритета диафрагмы
ДА

Режим ручной установки диафрагмы
Да

Автоматический режим скорости затвора (сек)
1/4-1/2000

Режим приоритета скорости затвора (сек)
ДА

Ручной режим установки скорости затвора (сек)
30-1/1000

Шумоподавление при длительных выдержках
Да

Предупреждение о длительной выдержке - "дрожащая рука"
Да

Установка экспозиции
шаг +/-2,0 EV, 1/3 EV

Баланс белого
Авто, Дневной свет, Облачно, Флуоресцентный, Свет лампы накаливания, Вспышка, Одно нажатие

Замер экспозиции (мультизонный)
Да

Замер экспозиции (центровзвешенный)
Да

Замер экспозиции (точечный)
Да

Настройка резкости
ДА (3 шага)

Настройка насыщенности
НЕТ

Настройка контрастности
ДА (3 шага)

Блокировка автоэкспозиции
Нет

Выбор предустановки
Сумерки, Портрет в сумерках, Портрет, Ландшафт, Пляж, Высокоскоростной затвор, Высокая чувствительность

Подсветка автофокусировки
Да

Режим вспышки
Авто, Принудительное использование вспышки, Медленная синхронизация, Без вспышки

Предельные расстояния использования вспышки (м)
Широкоугольный: 0,3-9,0; Теле: 0,9-10,2

Предварительная вспышка
Да

Устранение эффекта красных глаз
Да

Баланс белого по вспышке
Да

Подстройка баланса белого под смешанное освещение (вспышки и дневного света)
Да

  ЖК-дисплей / видоискатель
Размер экрана ЖК-дисплея (дюймы)
3.0

Общее число точек ЖК-дисплея
230000.0

Тип ЖК-дисплея
TFT

Автоматическое управление яркостью
Да

Поле зрения ЖК-дисплея (%)
100.0

Оптический видоискатель
Нет

Электронный видоискатель
Да

Общее число точек электронного видоискателя
201000.0

  Запись
Тип носителя данных
Карты памяти Memory Stick Duo™/ Memory Stick™ Pro Duo / Встроенная память (30МБ)

Формат записи
JPEG, MPEG1

Стандарт файловой системы для камер DCF (Design rule for Camera File System)
Да

Формат заказа цифровой печати DPOF (Digital Print Order Format)
Да

Режим непрерывной съемки (снимки)
7.0

Брекетинг автоэкспозиции (снимки)
3.0

Интервал непрерывной съемки (приблизительно сек)
0,8

Размер неподвижного изображения (5,0 мегапикселов 2592 x 1944)
Да

Размер неподвижного изображения (3.1 мегапиксела 2048 x 1536)
Да

Размер неподвижного изображения (2,0 мегапиксела 1632 x 1224)
Да

Размер неподвижного изображения (1,2 мегапиксела 1280 x 960)
Да

Размер неподвижного изображения (VGA 640 x 480)
Да

Размер неподвижного изображения (режим 3:2 2816 x 1872)
Да

Размер неподвижного изображения (7,2 мегапикселов 3072 x 2304)
Да

Размер движущегося изображения (MPEG VX Fine 640 x 480 30 кадр/с)
ДА

Размер движущегося изображения (MPEG VX Standard 640 x 480 16,6 кадр/с)
ДА

Непрерывная съемка
Да

  Воспроизведение / Редактирование
Демонстрация слайдов
Да

Кадрирование
Да

Изменение размера
Да

Увеличение при воспроизведении
5x

Разделение (MPEG)
Да

Покадровое перемещение назад и вперёд (MPEG)
Да

Метка печати
Да

  Общие характериситки
Индикатор уровня заряда батареи
Да

Индикатор в виде гистограммы
Да

Предупреждающий индикатор экспозиции
Да

Индикатор свободного пространства на диске / карте памяти Memory Stick™
Да

Индивидуальный тэг Exif
Да

Разъем для аксессуаров
Нет

Синхронизированный разъем для аксессуаров
Нет

Улучшенный разъем для аксессуаров
Нет

Протокол передачи изображений PTP (Picture Transfer Protocol)
Да

Подбор изображений для печати (PIM)
Да

PictBridge
Да

Режим Shop Front
Нет

Время запуска (приблизительно сек)
2.1

Язык меню
Английский, французский, немецкий, итальянский, испанский, португальский, голландский, русский, шведский

Функция Bluetooth®
Нет

  Разъемы
Многофункциональный разъем
Нет

Выход AV
Да

Цифровой вход/выход (USB)
ДА

Высокоскоростной USB 2.0
Да

Разъём для подключения аксессуаров
Нет

  Питание/ Прочие характеристики
Система батареи
2 никелевые металлогидридные батареи типа AA

Входящая в комплект батарея
2 никелевые металлогидридные батареи типа AA

Батарея для часов
Марганцево-литиевый аккумулятор (MS621)

Вес (г)
406.0

Вес включая аксессуары (г)
554.0

Прилагаемое программное обеспечение
Cyber-shot viewer Ver.1.0 +драйвер USB

Входящие в комплект принадлежности
Никелевые металлогидридные батареи АА (NH-AA-DA) (2 шт.), зарядное устройство (BC-CS2), кабель AV, кабель USB, наплечный ремень, крышка объектива, адаптер для объектива, бленда для объектива, CD-ROM

  Габариты
Ширина (мм)
113.2

Высота (мм)
83.0

Глубина (мм)
94.0

0

15

Руководства по эксплуатации

Инструкция/руководство по эксплуатации Русский 3487 Кб 29/03/2006
Инструкция/руководство по эксплуатации Русский 839 Кб 29/03/2006

0

16

http://www.sony.ru/pdf/GeneratePdf.action?product=DSC-H5&site=odw_ru_RU Инструкция/руководство по эксплуатации Русский 3487 Кб 29/03/2006
http://pdf.crse.com/manuals/2673174611.pdf   Инструкция/руководство по эксплуатации Русский 839 Кб 29/03/2006

0


Вы здесь » Орловский Pro-двинутый форум » Фотоальбом » История цифровой фотографии